Летние впечатления 2

Была я в глубоком рейде по другим фандомам (собственно я все еще в нем ) и сделала интересное наблюдение. Фанфикшен по произведениям взрослым и не фантастическим грешит все тем же - воскрешение из мертвых, спасение вопреки физическим законам, исцеление силой любви, миллиарды и титулы обрушившиеся на паренька/девочку с улицы, могущественные враги, герой с улицы непринужденно обходит профессионалов... И если в фандоме ГП есть железная отмазка - этамагия! То в фандоме по как бы реалистическому произведению все это производит убийственное впечатление. Главный вывод такой - количество бреда в фанфикшене - величина постоянная и не зависит ни от тематики, ни от возраста предполагаемой аудитории.

Однако есть то, из-за чего я могу стерпеть все вышеперечисленное - гет! Нормальный взрослый гет! Без НЦы!

И когда я поняла это - задумалась: а что же меня привлекает в слэше, если сам слэш не привлекает? История дружбы и любовный роман. В первом случае я предпочла бы исключитть секс в отношениях, во втором - сменила одному из партнеров пол. Увы, на бесптичье и Бальмонт - соловей - ем. что дают. Но отсюда печальный вывод - я так никогда и не напишу нормальный слэш (только издевательство вроде Изумрудов), несмотря на обилие идей. Приступая к реализации, я все равно буду корректировать в желательную сторону. Такие вот дела.

@темы: "гербарий"

---

Летние впечатления

Сентиментальное

Повезли мои родители свою внучку (мою дочку) в деревню в начале июня. Дикий северный городскими ребёнок увидел мух! Был в ужасе. "Мухи стр-р-рашные!" Ходила по улице с мухобойкой - "хлопанкой". Кричит "Убей муху!" - бабушка: "Это добрая муха, муха-Цокотуха" - "Убей Цокотуху!"
Лягушки - страшные, рыбы - страшные. Через пару дней освоилась, сама к козам обниматься лезла, а они от неё удирали. Видимо, от обилия впечатлений заговорила. До этого отдельные слова были и какое-то "гургуля" для связки, а тут связные предложения, цитаты из мультиков. Первый раз вижу ребёнка, который строго наоборот употребляет окончания рода: "мама купил, папа пришла". Зато какое воображение! Катает на качелчх вымышленных детей, приводит нафантазированную собачку, гладит, кормит воображаемой косточкой, сама с собой целые сценки разыгрывает на несколько голосов. Микс из мультиков и сказок. Посмотрела про пингвиненка, вместо чаек произносит "чайники-поморники".
Что мне нравится, так это стремление к систематизации. Обезьяны умеют прыгать. И лягушки умеют. Лягушки умеют прыгать в болоте. А рыбы только плавать. Собака - добрая, тигр - страшный. Почему-то противопоставляется именно доброе-страшное.
Забавно объясняет алгоритм действий. Я буду есть мороженое. Вот так: ам-ам и все! Мы пойдём на площадку. Топ-топ и все.

и не только

Все ещё о детях, но не только.
Мой сын этим летом проникся пиратскими песнями. Включаю своё с детства любимое и наслаждаюсь! Если он ещё оценит Трёх мушкетеров с Боярским моя жизнь станет совершенна! Песни из фильма ему понравились. Долго искала песню гвардейцев кардинала, но попадалось только караоке. Зато нашла клип Гвардейцы Слизерина на те же слова. Идея хороша, исполнение хромает - на строчке "пусть похлопочет он за нас пред сатаной" следовало ставить кадры с Волдемортом.
И все же приятно убедиться, что у ребёнка отличный вкус - самой любимой песней он называет "Ещё не вечер" Высоцкого (Четыре года рыскал в море наш корсар...), пиратскую лирическую Окуджавы предпочитает в исполнении Филатова, но там не хватает куплета, поэтому слушаем эту версию, а потом исполнение Окуджавы с обалденным клипом - нарезкой из Пиратов Карибского моря. Вообще клипы меня порадовали - народ отрывается! Изумительно смонтированы Пираты и ГП для "В нашу гавань заходили корабли" (пираты сразу Гарри в нем узнали...)

@темы: "разное"

---

Шерлок ВВС

Посмотрела третий, так как я не фанат ни Холмса, ни Камбербатча, мне понравилось. Как и первые два сезона. Приятно, непритязательно, остроумно. Красиво обыгрывается первоисточник, изощренно морочится голова поклонникам.

На мой взгляд, это очень качественный сериал, с добротным сценарием и великолепным актёрам. Из минусов - собственно, детектив. В этом смысле мне по-настоящему нравится самая первая серия и Собака Баскервиллей, остальные мгновенно выветриваютя из памяти. Загадка не в фокусе, она лишь повод показать чертоги разума, а они показаны великолепно. Что мне не нравится - уши Мориарти, торчащие из каждого дела и сам Мориарти. Заменить профессора математики, организовавшего бизнес преступлений актерствующим истериком с комплексами это... это печально. Впрочем, в третьем сезоне за канонного Мориарти отыграл король шантажа, что приятно. Ещё один не цепляющий меня образ - Ирен Адлер - шлюха с золотым сердцем - мифическое существо, вроде единорога, которое мужчины упорно пытаются протащить в реальность, то занимаясь самообманом относительно знакомой женщины, то создавая на страницах произведений. (Справедливости ради женщины столь же упорно верят в исправившихся Дон Жуанов). В третьем сезоне авторы показали жаждущим знатный кукиш, подменив "настоящего полковника" Морана каким-то недоразумением. Чем сериал цепляет (помимо вышеупомянутых чертогов разума и высокого уровня мастерства создателей) это персонажи. Шерлок Холмс, Джон Ватсон, Лестрейд, Молли, Майкрофт, миссис Хадсон, Мэри - великолепны. Их образы удивительно цельны - от костюма/причесок до жестикуляции, продуманны и сыграны мастерски.

В третьем сезоне ощущение иллюзорности еще ярче, чем в первых двух. Условный "не наш" мир, мир, в котором Артур Конан Доцль не писал Шерлока Холмса, окончательно порывает с претензией на реальность, хотя бы альтернативную. Речь, разумеется, о "воскрешении" Холмса. Похоже, имело место именно "воскрешение" - по крайней мере эта самая лаконичная и стройная версия из всех предложенных. Следом за ней идет предложенная фанаткой из группы Адамса реконструкция с целующимися Холмсом и Моритарти. Все остальное - сложно, громоздко и требует фантастической точности реализации. Авторы сериала даже не притворяются, что история имела место быть в реальности. Ложки нет. Матрица.

---

Загадки и ребусы

Перечитывала я комментарии к своим фанфикам и пришла мне в голову мысль, что некоторые ребусы так и не были разгаданы читателями. По крайней мере, мне они об этом не сообщили. Даже Апполинарий, который ухитряется распознавать не только то, что я специально зашифровала (в частности, чудесный анализ маскировки Рене Флорентийца), но и то, что просочилось из подсознания, все же заметил не все. Так что маленькая блиц-опрос на догадливость.

1. Изумруды и серебро Как расшивровать второй сон Гарри (третья глава)?

2. Профсоюз могильщиков О какой знакомой ведьме вспомнил СС в связи с рассказом Маргарет Гордон? Возможно, он угадал верно, однако у него не было соответствующей информации с Поттермор.

3. Иллюзии, наведенные демоном в цикле "Возвращаться - плохая примета" вполне можно опознать. Как? Лучше снимите портрет
Лабиринт кошмаров

4. Пусть придет что-нибудь
Что означали рождественские подарки Снейпа?

---

Я люблю фикбук!!!

Сходила я на фикбук (почитала статьи про омегаверс - вдруг, я что-то не так поняла; нет, все так, как я и думала, даже хуже:depress ) и оказалось, что четыре мои фанфики рекомендованы сообществом. Да, я ж люблю фикбук! (А лайков все равно мало и комментариев нет - :nope ).

asm
*да, меня на фикбуке комментить тож стесняются)
**а про лайки/подписчиков тоже лучше умолчать.
зато часто ли вы видели рекомендованные сообществом работы всего с тремя лайками?)

Komisar
asm
у меня 2ва таких с 5ю лайками


Матемаг
Меня просто нет на фигбуке. Рекомендую такой подход


Скарапея Змея
Матемаг фикбук - очень полезная вещь: я еще раз перечитываю и отлавливаю блошек. А недоотловленных отлавливают общественные беты. Ну, и рекомендации опять же.
asm
9, 6, 5 и 5.
Komisar ну, куда уж нам с суконным рылом в калашный ряд


Матемаг
Скарапея Змея, я недостаточно популярен, чтобы кто-то даже открыл бы меня на фигбуке, пара безымянных лайков - бессмысленно, имхо. Опять же, вычитываю себя сам, полёт нормальный. Полагаю, слешеркам, даже самым непопулярным, там раздолье, дженовикам же... не говоря уж о том, что у меня всёго 2-3 (это как считать) фика, остальные - оригинальные тексты.


Скарапея Змея
Матемаг
А не спеть ли мне песню о любви
Не уложить ли в постель двух мужиков
Попопсовей мотив и стихи
И войти в топ двадцати.

Мою песню услышат тысячи глаз
Мое фото раскупят тысячи рук
Мое солнце мне скажет - это про нас
Рассмеется над текстом лучший друг

И я стану сверховой суперзвездой
Много лайков, комментов, все дела
Улыбнувшись, ты скажешь - я крута
Я тебя обниму - да, ты прав.

А не спеть ли мне песню о любви
Только что-то струна порвалась
Да сломалось перо - ты прости -
Может, в следующий раз,
А сейчас пора спать.

Ну, и гениальное! Оказывается, столь позорные страницы необходимо скрывать, дабы не пастть в глазах Избранного Общества.

Подсчет знакв и слов
Только на Дайри об этом не пишите. Не поймут


The Killer
Подсчет знакв и слов
да мне как-то фиолетово на их мнение )).


Подсчет знакв и слов
Бывает. Но я предупредил.


Скарапея Змея
Подсчет знакв и слов, я сейчас из принципа на Дайри повешу. Задолбало уже это пальцегнутие - ах, мы голубая кровь, белая кость, пишем нетленку на Фандомную Битву и прячемся под анонимность, чтобы обгадить всех остальных.

Да, я ПФ-дефочка, фикбучник, и графоман, я не одариваю мир гениальными творениями, не сею разумное, доброе, вечное.

---

Критика, аналитика и ИМХО

Грамматика и орфография, стиль, язык, сюжет, логика - все это объективно существующие критерии, которые свидетельствуют о мастерстве Автора и проработанности текста. Уровень приемлемости у читателей разные, но даже если для кого-то ошибки в хронологии значения не имеют, эти ошибки все-таки есть (на днях начала читать фанфик, так в первой же главе расхождение в два года - сперва говорится, что с Битвы за Хогвартс прошло 7 лет, буквально через несколько абзацев - 5) и сколько бы восторженных поклонников не было у перевода, все же в русском языке слова "чемодан" и "сундук" обозначают разные предметы. Ну, и так далее. Как я понимаю, отслеживают все это редакторы, не допуская особо вопиющие тексты к публикации. Однако трудно требовать, чтобы уровень фанфиков был выше чем у изданной литературы (у Донцовой одна книга называлась - "филе ИЗ золотого петушка" - не бывает филе из чего-то!)

Для фанфиков актуален ещё один вопрос - соответствие канону. До какой степени дозволительно перекраивать канон? Учитывая существование немагических АУ, кроссоверов, попаданцев, всяческих сверхъестественных сил и волшебных буковок ООС. Я думаю, следовало бы как-то разграничить два вида АУ - мир канона, в котором события развивались несколько иначе, и Альтернативная Вселенная с совершено другими реалиями. И фанфик по ГП, в котором у магов имеется магическое ядро, уровень магии замеряется количественно, дейтвуют лорды Малфои, Поттеры, Блэки, имеются родовые алтари или факультеты символизируют магию стихий - ЭТО АЛЬТЕРНАТИВНАЯ ВСЕЛЕННАЯ, просто потому, что ничего подобного в канон НЕ БЫЛО.

Проблема ООС сложнее. Прежде всего, у читателей разное восприятие персонажа (а тем более их оценка), и то, что кто-то сочтет канонным характером, для другого дикий ООС. Все же я бы выделила фанфики, в которых от персонажа осталось только имя, в отдельную категорию. И в неё войдут все вампиры, вейлы, дети Богов, омеги и очень сильно изменившиеся за лето субъекты. Другой вид ООС - интерпретация характера персонажа в следствии иных условий или развития во времени. Здесь все настолько субъективно! Помимо Гарри, чьими глазами мы и наблюдаем за действием (за исключением нескольких сцен), персонажи едва очерчены. По сути у нас имеется внешнее впечатление и его интерпретация ГП (а он далеко не все замечает и не всегда делает правильные выводы), и на основании внешнего впечатления (облик персонажа, одежда, манера держаться, жесты, мимика, речь, особенности словоупотребления, видимые проявления эмоций) мы домысливаем характер, образ мысли, чувства, и моделируем возможное поведение в предполагаемой ситуации. И точка зрения фикрайтера может коренным образом разойтись с точкой зрения читателя.

О соответствии мира и персонажей канону можно дискутировать. Можно сослаться на то, как поступил данный персонаж в сходной ситуации канона, проанализировать его речь, типичные реакции. Неприятно, когда суждение подменяется эмоциональным отношением - мне персонаж понравился, поэтому я считаю, что именно это правильный канон и по фигу, что там писала Роулинг. Нравится - это одно, каноничность - другое. Сохранять беспристрастность не всегда удается - читатели не менее фикрайтера знают персонажа, любят его, сроднились с ним, и когда читателю кажется, что персонажа режут без анестезии, перекраивают, пришивают личные запчасти, удержаться от возмущения трудно. Я не знаю, могла ли Меламори переспать в тюремной камере, прежде всего, потому что оная особа ни с чем у меня не ассоциируется (вот Этель из Хроник странного королевства могла!), но я допускаю, что для кого-то это такой же взрыв мозга, как для меня Дамблдор, открытым текстом излагающий свои коварные планы. Есть некий предел, после которого читатель персонажа не узнает, о чем и сообщает. Не мог Снейп сказать: "Как дела у твоего СЫНИШКИ?" Не мог Гарри притворяться, что дружит с Гермионой и Роном, зная об их предательстве, не мог Невилл Лонгботтом понять, простить и подружиться с Лестранжами.

Итак, ИМХО

Если вопрос каноничности - специфика фанфикшена (а впрочем, еще и экранизации, иллюстрации и т.д.), то вопрос верибельности касается любого вида творчества. Мы знаем, что читаем вымышленную историю, но ХОТИМ в нее поверить. posmotre.li/index.php?title=Служебная%3ASearch&...

Кредит доверия читателя обусловлен жанром - то, что спокойно воспринимается в сказке, напрочь рвет иллюзию достоверности в производственной драме. (Собственно, одна из самых серьезных проблем Поттерианы - смена жанра: первые, сказочные книги принимались как данность, а вот с введением социальной проблематики, стали возникать вопросы). Казалось бы, о каком правдоподобии можно говорить, если в повествовании наряду с физическими законами действует магия? Здесь все сугубо индивидуально. Лично меня не смущают полеты на метле и без, вопрос, а куда девается масса анимага при превращении, зато хроноворот - камень преткновения. Не верю!!! Не верю я в артефакт, который произвольно применяется в одних случаях и не применяется в других (например, для расследования таинственных происшествий в Хогвартсе). Не представляю, как разрулить ситуацию со множеством хроноворотов: дети спасли СБ и гиппогрифа, а Фадж дал хроноворот аврорам, и те, вернувшись на пять часов назад, схватили гиппогрифа, Блэка и трио. После чего АД с ММ отправились на семь часов назад... Бред какой-то! как логическая игра возможно, как повествование недостоверно. Точно так же я не верю, что таинственным образом вызревшая у мужчины яйцеклетка (допустим, он гермафродит, просто не знает) переместится в прямую кишку и произойдет оплодотворение при анальном контакте (а как иначе? сперва по пищеводу пройдет или через кожу впитается?), и зародыш будет развиваться в этой среде (и как же несчастный все девять месяцев какал?) Я не верю в способность персонажа мгновенно выносить безошибочное решение о впервые встреченном человеке. Не верю в существование совершенного человека, не верю в то, что взрослея дети тупеют, и поэтому юный герой на равных схватиться с тем у кого преимущество в 20 лет опыта (кстати в Хрониках странного королевства, это здорово обыгрывается - признанный задира и матерщинник проигрывает турнир по брани мумии "Ты ведь уже однажды попался в подобную ловушку, когда не учел, что у соперника преимущество в 6 сотен лет опыта, и спустя 10 лет наступил на те же грабли!")

В целом, если составлять индивидуальный список непереносимости:

1. Омегаверс - 100%

2. MPREG - 99,9% (все же один фанфик, подходящий мне я нашла - Каледонский хамелеон)

3. Мэри Сью! К сожалению, Авторы не всегда отдают себе отчет, что пишут МС, но их можно идентифицировать. Сильный Гарри, Независимый Гарри, Темный Гарри, Сильная Гермиона, в Азкабане, предательство друзей, главная тема - месть, сокрытие магических способностей - это все о них, о МС. МС и компания МС верных падаванов, МС против всего мира. Дамбигад и Уизлигад, распределение в другие факультеты, как правило то же сюда относятся. Ну, может не на 100%, на 85-99%.

4. Оправдание абьюза (красивое выражение утащено с АГ hpanon.diary.ru/p203619974.htm. Надеюсь такое предупреждение будет введено) Здесь есть сложность - читатели по-разному определяют наличие в тексте насилия, психологического давления, эмоционального шантажа и этого самого абьюза, а тем более оправдание этих явлений. (Я вот считаю, что в Летучем корабле абьюза нет и нет его оправдания).
Для меня принципиально именно ОПРАВДАНИЕ. Тема сексуального насилия, эмоционального шантажа, психологического давления - очень интересна и очень болезненна - она не может быть разрешена - жертва полюбила мучителя и поняла, как сильно он ее любит, после чего они слились в экстазе. Когда Автор любуется таким раскладом, представляет его как нечто положительное, желательное, я лезу на стену. Поэтому не могу читатьт ДП/СС и 2/3 снейпоблэков.
К сожалению, именно в таком ключе, как правило, пишут слэйв-фики. Раб и Господин приспособились к связавшей их магии, расслабились и получают удовольствие. Для меня ХЭ будет: раб затаился, выждал момент и сбежал/убил хозяина/погиб, пытаясь сбежать/лег и умер. Раб привязался, смирился и живет любовью к Господину - не ХЭ! Это печальнейший финал - разрушение личности: человек умер, его кадавр существует, как индикатор моральной деградации победителей.


5. Авторский подход:

5.1.Черно-белая мораль. posmotre.li/index.php?title=Служебная%3ASearch&... +мораль Приемлема только в сказках. В произведении, хоть чуточку менее условном, хочется все же понять, каковы мотивы персонажей, из-за чего конфликт, как жить будем после его разрешения? Собственно, черно-белая мораль предлагает единственный исход противостояние - физическое истребление всех плохих (между прочим, геноцид) или выселение в резервации (тот же геноцид, но мы как бы не убийцы - они сами подохли). И сразу становится интересно, неужели так просто установить царство Добра? Нужно попросту истребить всех носителей зла. А почему до сих пор ни у кого не получилось. Откуда это Зло беретсмя? Как определять будем, по каким критериям истреблять?

5.2. Протестантская мораль. posmotre.li/Протестантская_моральТо чем руководствовалась Роулинг. Поэтому Поттериану так грустно читать - Том Реддл несчастный, одинокий, ожесточившийся мальчик - так он исчадие зла, все справедливо.

5.3. Готтенготская мораль posmotre.li/Готтентотская_мораль проверить не руководствуетесь ли вы этой моралью легко - поменяйте персонажей местами. Например, жестокий нацист вынуждает русскую разведчицу к сотрудничеству, пытая ребенка, немецкий солдат убивает его вместе с помощницей и выводит разведчицу с ребенком. А если советский следователь допрашивает немецкую шпионку, угрожая ребенку, но солдат его убивает и помогает женщине скрыться? Если в первом случае нацист - мерзавец, разведчица - героиня и жертва, а солдат - герой и вообще отличный парень, а во втором офицер просто выполняет свою работу, женщина - преступница и сама виновата - ребенка подставила, солдат - предатель и дезертир, поздравляю, это она самая готтенготская мораль.

5.4. posmotre.li/Умный_—_это_зло,_тупой_—_это_добро

5.5. Окделлоцентризм - термин, который активно использовался на форуме ВВК, думаю, можно расширить значение: мир вращается вокруг Героя, он - причина причин и мера всего. Перефразируя Льюиса, все Добро, когда глядит на него, и Зло, если отворачивается от него.

@темы: "гербарий"

---

Море слез

Я покопалась и нашла заначку.

Иван, для тебя! чтобы плакать.

Дорогой Николя, я надеюсь, вы позволите называть вас этим именем? Ведь исследование, которое потрясло Гильдию алхимиков и зельеваров, подписано именем Николя Фламмеля. Нет, вы не думайте, что я заинтересовалась алхимией, просто Гораций уже вторую неделю ходит по Хогвартсу с отчетом Гильдии и всем, кому не удалось увернуться, его зачитывает. А потом долго объясняет чем же так замечательно это открытие. Он сокрушается о смерти «величайшего алхимика тысячелетия» и радуется, что у Николя Фламмеля нашелся дальний родственник, достаточно сведующий в науке, чтобы упорядочить его разработки и предоставить их Гильдии. Мы радуемся вместе с ним...

За один год до...

- Мне нужен думосброс, - Гарри показал флягу и пояснил, - Снейп отдал свои воспоминания, его Волдеморт убил. Там, в Хижине. - Он махнул рукой в неопределенном направлении, но Хижина поблизости была только одна.

Минерва Макгоннагал провожает взглядом детей, направляющихся в кабинет директора. «Умер? Снейп? Так просто? Не может этого быть!» Она почти разочарована. Ненависть, копившаяся в душе, требует выхода. «Он не может просто умереть! Его должны судить публично, казнить всенародно, унизить, растоптать, уничтожить все, что с ним связано! Убийца и предатель, лжец!» Ледяной волной ее окатывает подозрение: «А если он их обманул? Может быть, это такой хитрый план, притвориться мертвым, а потом… Ну, что стоит обмануть подростков тому, кто годами обманывал великого Дамблдора?» Она должна лично убедиться в его смерти.
Серая полосатая кошка проскальзывает в туннель. На грязном полу хижины чернеет фигура волшебника, вокруг него растекается кровавая лужа. Кошка подходит ближе, приторный запах забивает ей нос. Она фыркает, брезгливо отдергивает лапу. Лужа пахнет смертью, и кошка не собирается в нее наступать.

Пожилая женщина делает решительный шаг и склоняется над телом. В полумраке кровь кажется черной, сливается с мантией. Волосы закрывают лицо. Только два светлых пятна – кисти рук – смутно белеют на черном фоне. Бессильно упавшая левая рука, видимо, тянулась к горлу. Пальцы правой судорожно сжаты, как будто стараются что-то удержать. А из рукава выглядывает палочка. «Странно, если он успел отдать Гарри воспоминания, почему не вынул палочку? Остановить кровь, закрыть рану, принять противоядие… Не верю, что у него не было безоара! Не думаю, что дети стали бы ему мешать. Почему он даже не попробовал?» Минерва протягивает руку, стараясь сдержать дрожь отвращения. Эти ужасные сальные патлы, да еще перемазанные в крови. Отравленной! Мерзость! Она поворачивает голову и отбрасывает волосы, чтобы видеть лицо. От ужаса перехватывает дыхание. «Это не он!» Минерва замирает, старается дышать глубоко и размеренно. Она закрывает глаза и восстанавливает в памяти облик своего бывшего ученика, коллеги, директора. Худенький некрасивый мальчик, мрачный юноша, на редкость неприятный мужчина. Минерва снова вглядывается в лежащего у ее ног волшебника. Это Северус Снейп, но что-то не так. «Глаза, - понимает она, - у него закрыты глаза».
Глаза Снейпа – пустые, холодные, такие черные, что не различить зрачка - завораживали и пугали. Воистину, если глаза – зеркало души, то его душа была мертва и черна. А в последний год встречаться с ним взглядом никто не решался. Как будто сама тьма смотрела из отверстий гипсовой маски, в которую превратилось его лицо. Сейчас глаза закрыты, и лицо кажется до странности обычным, просто человеческим лицом, очень спокойным. Ей чудится, что длинные ресницы дрожат. «Не может этого быть! Но все же…» Минерва направляет палочку и шепчет заклинание.

«Жив. Он жив, но без сознания от потери крови». Ничего удивительного: Артура Уизли змея погрызла основательно, и помощь пришла не сразу, а он через месяц был жив и здоров. Снейпа она укусила всего раз и совсем недавно. «Что же теперь делать?» Она не может просто уйти, позволить ему умереть и ускользнуть от правосудия. Северус Снейп должен ответить за смерть Альбуса Дамблдора, за все совершенные им злодеяния. Какой бы ни был исход сегодняшней битвы, он предстанет перед судом. Студенты и преподаватели Хогвартса, все, кто знал и любил Альбуса Дамблдора посмотрят в глаза его убийцы, бросят Снейпу в лицо свою ненависть и презрение, увидят его казнь.

Минерва не сомневается в своем решении. Она кладет ему в рот безоар, с которым не расставалась весь этот год, останавливает кровь, заживляет рану. Его необходимо трансфигурировать во что-нибудь мелкое, например, в мышь. «Ага, летучую», - нервно усмехается она, но обходится без изысков.

Из туннеля выбирается кошка с мышью в зубах. Человеческое сознание требует не сжимать челюсти, и она держит зверька аккуратно. Кошка пробирается привычным путем через лаз. В покоях декана Гриффиндора она прыгает на узкую кушетку и выпускает мышь из пасти. Вернув себе человеческий облик, Минерва Макгоннагал трансфигурирует зверька. Грязная, пропитанная кровью мантия падает на пол, как растерзанные крылья огромной летучей мыши. Минерва отворачивается к нише, достает зелья. Кроветвор, обезбаливающее, их часто приходилось использовать в этом году. Она подходит к кушетке и направляет палочку «Энервейт!» Снейп вздрагивает всем телом. Он с видимым усилием открывает глаза, но сфокусировать взгляд не может. Преодолевая отвращение, Минерва приподнимает его голову и подносит кубок к губам.

- Пей, это кроветвор и …

Снейп пытается отвернуться, но его лицо искажается от боли. Глаза закатываются. «Сейчас потеряет сознание». - понимает она. Ей хочется залепить Снейпу пощечину, но это не поможет, скорее наоборот.

- Обезбаливающее, - цедит Минерва. Кубок глухо стукается о стиснутые зубы. Она давит сильнее, сопротивляться Снейп не может. Он вынужден разомкнуть рот и проглотить зелье. На лбу выступает испарина. Рука тянется к шее – видимо, боль в израненном горле невыносима. Минерва отпускает его голову и отходит от кушетки. Поджав губы, она смотрит на бьющееся в судорогах тело. Снейп задыхается, захлебываясь собственной кровью, скрюченные пальцы бессильно скребут мантию. Она никогда не считала себя жестокой, но сейчас, наблюдая мучения этого человека, не чувствует жалости. Жалеть его невозможно, наверное, даже преступно. Наконец Снейп затихает. Минерва наводит на него сонные чары и покидает свои покои.

Хотя отсутствовала она недолго, Гарри Поттер успел просмотреть воспоминания и отправиться на встречу с Волдемортом. Минерва присоединяется к защитникам замка.

***

Минерва Макгоннагал прислонилась к стене и прикрыла глаза. События этой ночи смешались в ее сознании. Ей необходимо во всем разобраться, понять, что делать дальше, но воспоминания наползают друг на друга. Она сжимает пальцами виски. Слишком яркие эмоции, слишком сильные переживания. Тягостное ожидание, когда Гарри отправился на встречу с Волдемортом. Ужас и отчаяние – он погиб! Радость – он жив, он вышел на поединок – пророчество исполнится! Ликование – Волдеморт повержен! Скорбь при мысли о павших. И смятение. Да, смятение охватывает ее после слов Гарри о верности Снейпа. Минерва не знает, что и думать: «Нужно посмотреть воспоминания самой, прежде чем что-то решать». Но времени нет. Авроры проводят аресты – сгоняют растерянных упивающихся, отбирают у них палочки и связывают. Орден Феникса фактически захватил власть, провозгласив Кингсли министром. В Большом зале оказывают помощь раненым. Тела защитников замка складывают в одной из аудиторий, тела нападавщих прямо на улице. Необходимо как можно скорее убрать инфери, которые уже начали разлагаться, мертвых акромантулов…

Минерва мечется между ранеными, орденовцами, уцелевшими защитниками. Она договаривается с госпиталем о помощи, уговаривает детей поесть и отдохнуть, распределяет обязанности. Ей некогда, некогда думать о Снейпе! Хорошо, что некогда.

- Визжащая хижина сгорела, и от Снейпа не осталось даже тела, - задумчиво произносит Кингси, когда все упивающиеся, в том числе и мертвые, отправлены в Аврорат.

- Признаться, я бы не знал, что с ним делать. Даже если Гарри прав, и Снейп действительно выполнял план Дамблдора, доказать это будет непросто.

Его слова останавливают Минерву, которая собиралась посоветоваться с ним насчет Снейпа. Вместо приготовленной фразы она заговаривает о телах защитников замка, все-таки Хогвартс – это школа, а не морг или церковь. Кингсли потирает лоб.

- Я думаю, тела заберут семьи. Нужно будет провести траурные мероприятия, подготовить похороны тех, у кого нет родни. Пока они останутся здесь. А вот раненых срочно отправляйте в Мунго и по домам. Необходимо восстановит Хогвартс, очистиь территорию от нечисти.

- А правительство?

- Если не будут сопротивляться, пойдут под домашний арест.

Кингсли с орденовцами отправляются в Министерство. Тяжелораненых целители забирают в госпиталь, остальные защитники укладываются отдыхать. Преподаватели собираются в одной из аудиторий, где уже приготовлен легкий завтрак. Минерва с облегчением опускается на стул и прикрывает глаза.

- Зелья, - всхлипывает мадам Помфри, только что покинувшая Больничное крыло.

- Что «зелья»? - переспрашивает Флитвик.

- Зелья для лазарета. Я просила директора еще в начале года увеличить запас, но он отказал. Сказал, что у нас нет эпидемии, и он не видит причин менять смету. Но у меня всегда были необходимые зелья в большом количестве, иначе я бы просто не справилась со всеми проклятиями, травмами… Наверно, эльфы приносили зелья, я не видела. Думала, это Гораций нам тайком помогает. Но ведь я ошибалась? - мадам Помфри поворачивается к Слагхорну.

- Я варил только то, что было утверждено Советом попечителей и директором, - вздыхает декан Слизерина, протирая платком лысину.

- Я столько лет работала с вами обоими, я узнала бы зелья Северуса с закрытыми глазами, но даже не думала о такой возможности.

Снейпа впервые за этот год назвали по имени, отметила про себя Минерва. Мадам Помфри продолжает:

- Невозможно сварить исцеляющее зелье с ненавистью в душе, - у нее дрожат губы, голос становится неестественно высоким.

Это действительно так. Мало быть могущественным магом, чтобы творить волшебство, надо желать его всей душой. Упивающийся смертью, убийца и предатель, ненавидящий всех, кто свободен и счастлив, не смог бы варить исцеляющие зелья, так же как не смог бы вызвать Патронуса… Минерва смотрит перед собой невидящим взглядом. Так просто, так очевидно, как же она не задумалась раньше?

- Как же мы не заметили… - вторит ее мыслям чей-то голос.

- А меч? Что это за наказание?

Преподаватели вспоминают все, что делал Снейп на посту директора. И то, что казалось глупостью или трусостью, теперь становится тонкой игрой. Голоса сливаются в неясный гул: «… а Патронус Лили…», «Хагрид ведь слышал, что Дамблдор…», «ужасная смерть!», «…бедный мальчик, он был так молод…»

- А может это и к лучшему, - негромкий голос Слагхорна вырывает Минерву из оцепенения.

- Что? - ахает кто-то из преподавателей.

- Живого Снейпа ожидало бы следствие, суд и, вероятно, смертная казнь, - поясняет Гораций, - в лучшем случае, тюремное заключение.

- Но есть же воспоминания!

- Портреты директоров!

- И эльфы! Наверняка, им многое известно…

Преподаватели перебивают друг друга, но Слагхорн только качает головой:

- Показания эльфов, портретов, призраков юридической силы не имеют. А воспоминания легилимента такого уровня суд не примет. Если Дамблдор не оставил однозначного официального свидетельства, Северус Снейп войдет в историю Британии, как предатель и убийца.

- Этого не может быть! - Минерва решительно выпрямляется в кресле.

- Ну, возможно, со временем, его и оправдают. Если Гарри будет также рьяно, как сегодня выступать в его защиту, - пожимает плечами Слагхорн. – Но я бы на это не рассчитывал. Думаю, официального заключения не будет, а историки напишут кому, что нравится.

Он прав, наверное. Мертвый Северус Снейп еще может рассчитывать на оправдание, но живой… Рассказать о нем сейчас, значит отправить его в Азкабан. Выживет он там? С такой –то раной! Да и будут ли его лечить? А если он умрет, это будет ее вина? А если следствие затянется не на один год? Минерва чувствует, что сейчас ее голова разлетится на кусочки. Раньше такие вопросы решал Дамблдор. Может быть, следует посоветоваться с его портретом? Но решение все равно придется принимать самой.

- Вам нухно отдохнуть, дорогая, - пухлая ладонь Слагхорна накрывает ее руку, - мы все устали, а впереди много работы.

Минерва поднимается со своего места, кивает коллегам. Преподаватели расходятся по замку, мадам Помфри уходит в Больничное крыло. «Воспоминания, нужно посмотреть воспоминания. И поговорить с Альбусом. Не сейчас. Северус! Он ведь мог очнуться. От болевого шока тоже умирают».

Неподвижное тело распростерто на кушетке. Неужели умер? Нет, пульс есть, едва прощупывается, дыхание – слабое, неровное. Он без сознания. Минерва готова произнести «Энервейт», но перед глазами у нее всплывает задыхающийся, хрипящий Снейп, бьющийся в судорогах. Не нужно это повторять. Лучше сначала обработать рану, перевязать, приготовить зелья. Обезболивающее, кроветвор, укрепляющее, заживляющий бальзам – выстраиваются на тумбочке. Теплая вода, губка, бинты, чистое полотно, ножницы. Теперь нужно избавиться от этих тряпок. Пропитанная кровью и грязью мантия стала твердой как жесть. Минерва с трудом ее разрезает, потом сюртук, рубашку. О, Мерлин, сколько крови! Волосы прилипли к ране, она отхватывает их ножницами по линии роста. Останавливается – руки дрожат. Закрывает глаза и глубоко дышит. Насколько же проще было с предателем и убийцей! Нужно продолжать. Левитируя тело над кушеткой, она избавляет его от одежды, не решившись, впрочем, снять брюки. Отрезает слипшиеся от крови волосы и с другой стороны – получается криво. Плевать!

Минерва смывает с лица грязь и кровь. Теперь шея, вокруг раны. Она осторожно касается подсохшей корочки, та отваливается на удивление легко. Плохо, значит, кровотечение может возобновиться. Два кинжальных отверстия на горле от ядовитых зубов, заполнены кровью. Сзади шея располосована точно бритвой, но раны не такие глубокие и начали подсыхать. Она осторожно накладывает бальзам, Снейп вздрагивает, хрипит.
- Тихо, тихо, все хорошо,- Минерва гладит плечо, перехватывает тянувшуюся к горлу руку,- все уже кончилось. Ты меня слышишь?

Она опускается на колени перед кушеткой, пытаясь поймать его взгляд. Но широко распахнутые глаза смотрят сквозь нее, не узнавая. На губах появляется кровавая пена, и ткань, которую Минерва прижимает к шее, окрашивается кровью. «Рана сквозная, и кровь попадает в дыхательное горло, наверно, и в легкие. Он же захлебнется собственной кровью!» Минерва пытается посадить Снейпа, но ей не под силу удержать бьющееся в судорогах тело. Он заходится в кашле, лицо становится пепельным, глаза закатываются.

- Энервейт! Дыши! Ну, что же ты, дыши!

Проходят томительные секунды, но ничего не происходит. Снейп лежит неподвижно, изо рта течет тонкая струйка крови. Ей становится по-настоящему страшно. Минерва прижимает ладонь к обнаженной груди и чувствует слабый толчок сердца, еще один, еще. Слава Мерлину!

Дыхание поверхностное,неровное. Пульс едва прощупывается. Все нужно начинать сначала: смыть кровь, наложить бальзам, перевязать. Теперь зелья. Минерва останавливается в нерешительности: заклинания и зелья, которые она использовала раньше, уже должны были подействовать, но раны так и не затянулись. Может быть на нем какое-то проклятие? Она проводит диагностику – ничего. Еще раз, более тщательно – нет ни проклятий, ни порчи. Только истощение. Вот оно! Физическое и магическое истощение. Минерва внимательно осматривает Снейпа. Он всегда был худым, но сейчас на него страшно глядеть: кости, кажется, готовы прорвать бледную до синевы кожу, пальцы неественно длинные, как у скелета, словно на них не осталось ни грамма плоти.

Любовь – великая сила, с этим не поспоришь. А ненависть? Ненависть, которая объединяла их всех - учеников и учителей – ненависть к директору, нет к узурпатору. Ненависть, от которой у нее кружилась голова, и пальцы сами скрючивались, чтобы вцепиться в бесстрастное лицо, в клочья разодрать сухую, желтоватую, похожую на выскобленный пергамент кожу, сорвать плоть с костей... Что мог чувствовать человек, на которого была направлена такая ненависть? Легилимент?

@темы: "ГП", "из ненаписанного"

---

Реал

На что похож комплимент десятого года семейной жизни?

- Тебе правда пора стричься, прическа какая-то лохматая?

Выражение возмущения.

- А что? Это комплимент - я заметил твою прическу.

- Лучше бы заметил, когда я подстрижена и уложена!

- Так то ж нормально.

Чтобы оценить прелесть анекдота. Семь лет назад пришёл с моря наш друг и похвалил мою стрижку. Муж удивился: "А что у тебя были длинные волосы?" - "да, у меня были длинные волосы!" - "А по-моему такие же".

---

критика, аналитика, ИМХО

В последнее время активно обсуждается тема критики. В Дневниках, на АГ... Что интересно, анонимы в массе своей рьяно отстаивают право на критику на негативное ИМХО, обзывая сторонников мнения: "не нравится - не читай, а прочитал - молчи в тряпочку" - хомяками-фиалками, услужливыми медведями и душителями свободы мнения. А вот в Дневниках картина обратная - большинство осуждает негативные отзывы и сами их не пишут. Любопытная тенденция:-)

Что мне хочется сказать по данной теме.

Прежде всего, критические отзывы пишутся не по одной причине и не с одной целью.

1. Самый крайний случай - слив негатива.

Я открыла фанфик в надежде насладиться чтением. Возможно, мне его порекомендовали, возможно, заинтересовало саммари, главное, ничего плохого я не ожидаю, но... В процессе чтения понимаю - я хочу это развидеть! Мне гадко, противно, в душе клокочет бешенство, перед глазами проносятся кадры, как я дроблю Автору руки молотком. Вот эти эмоции и выплескиваются. Желательная реакция Автора - сносит свою мерзость и сваливает на специальный ресурс для собратов по разуму, куда я не приду никогда. Это, конечно, маловероятно, но пусть хоть получит такой же заряд негативных эмоций, который принёс мне его фанфик. Впрочем, я стараюсь не переходить на личность, не высказываюсь о возрасте, образовании, семейном положении, интеллекте, нравственности и психическом здоровье. Я всегда высказываюсь от своего имени. Так что собственный кодекс блюду, а значит совесть моя чиста. Как вывод - больше этого Автора я не читаю (но есть же Анонимные публикации, плюс я могу забыть Ник).

2. Собственно критический отзыв

2.1. Грамматика, орфография.
У меня взгляд редко цепляется, но если зацепился - сообщу с благой целью помочь Автору. Однако некоторые Авторы оскорбляются и не исправляют из принципа, подозревая у критика какие-то тайные мотивы. Зато для читателя, ищущего фанфик, подобная информация может оказаться полезной - многих грамматические ошибки бесят.

2.2. Стиль, язык, логика.
А вот за это взгляд у меня цепляется. Немотивированные заместительные, корявые фразы, тавтология... И логика! Она должна быть. Логика сюжета, логика поведения. Если даже Автора подобные мелочи не интересуют, они интересуют многих читателей.

3.ИМХО или повод поговорить

3.1 Мир и персонажи.
Фикрайтер творит на чужом поле и в отличии от Автора оригинального произведения не может выступать Гласом Бога этого мира. Преимущественные права принадлежат Автору первоисточника, все остальные находятся в равном положении. Фикрайтер предлагает свою интерпретацию, она может не совпасть с мнением читателей, о чем читатели и сообщают. (Я, кстати, не пишу "онбыникогда", я всегда подчеркиваю, что данная трактовка расходится с моей). Если для Автора это принципиальный вопрос, он естественно пожмет плечами и продолжит писать так, как считает нужным. Здесь возможна интересная беседа о прочтении персонажа, интерпретации фактов канона. Разумеется, если Автор не лезет в бутылку.

3.2. Идея, тема, сюжет.
Как правило, в произведении присутствует идея - то, что Автор хотел сказать. Обсуждать идеи интересно.

4. Аналитика или как это сделано

Как сделано произведение. Его внутренняя структура. Почему вызывает именно такие эмоции. Опять же, мне это интересно.

---

Поттериана как деконструкция жанра

Если рассматривать Поттериану как деконструкцию жанра, картина вырисовывается любопытная. Более того - обнаруживается та логика, которая упорно от меня ускользала при буквальном прочтении. Роулинг виртуозно обыгрывает знаковые тропы, порой выворачивая их наизнанку.

1. Пророчество.

Пророчество гласит, что родится ребёнок, который совершит нечто значимое (убьет тирана, станет царем, разрушит царство и т.д.), желая предотвратить такое развитие событий заинтересованное лицо решает убить его (если неизвестна конкретная личность, могут быть убиты все, подходящие по признаку). Однако Судьбу не обмануть - ребёнок выживет (убийца не решится довести дело до конца, младенца обнаружат в лесу и спасут, погибнут все подходящие под Пророчество дети, кроме него). Он совершит то, что ему предназначено. На первый взгляд, Роулинг в точности следует схеме, но... есть нюанс! Для осуществленя ее Пророчества необходио, чтобы Волдеморт отметил противника "как равного себе". Царь Ирод, Мерлин, отец Данаи не в силах воспрепятствовать Судьбе, их действия ничего не могут изменить - Иисус -мессия, независимо от того, было избиение младенцев или нет, Мордред - сын Артура и может претендовать на трон... Но если Волдеморт не отметт Избранного, Пророчество не сработает - он сам запускает процесс. Судьба неотвратима, даже попытка ее изменить - часть предначертанного. Ну и спасение ребенка происходит совершенно чудесным образом, даже в самом мире Поттерианы не описывается ничего аналогичного. Здесь "педаль в пол" - "Младенец, которому предначертано свершить Великое не погибнет", и "от Судьбы не уйти".

2. Сокрытый младенец.

Младенца прячут в чужой семье, которая не осоответствует его истинному происхождению, потому что ему грозит опасность. Артур, Кир, Ромул и Рем, Иисус (жил с родной матерью, но приемным отцом) - безвестность спасает их от убийц. Но зачем прячут у магглов Гарри Поттера? Все эти страно одетые люди, которые внезапно появлялись и благодарили его - кто мешал ПС также найти адрес (особенно после поступления в Хогвартс)? Существует версия (Выдвинутая Роулинг), что ПС не стремились ГП убить, подозревая в нем реинкарнацию ТЛ, а проживание у Дурслей необходимо для активации Защиты Крови. Но если тайну пребывания ребёнка хранить не нужно, почему нельзя с ним заниматься? Есть ещё одна чудная версия - чтобы он не вырос избалованным, закалился в нелегких жизненных условиях. В общем, для сеттинга необходимо. Вот, получите, распишитесь.

Дополнение Otium.

Это не просто "сокрытый младенец", это штамп "подкидыш", который стал таковым еще во времена древнегреческих романов. Благородный ребенок, утративший родных родителей в результате ужасных случайностей, и подкинутый в неблагородную семью, но при этом из ребенка... очень хочется сказать, что "так и прет" его благородное происхождение в виде духовного благородства, невозможного для "подлой черни". В частности, Лопе де Вега в "Собаке на сене" прошелся именно по этому штампу.
У Роулинг "получите, распишитесь" работает на полную катушку. Во-первых, сразу становится понятно, почему ребенка Дурслям надо именно подкидывать ночью к порогу вместо того, чтобы по-человечески передать с рук на руки. Во-вторых, лезущее из ребенка "свидетельство благородного происхождения" - магия. В-третьих, постоянно подчеркивающаяся физическая разница: маленький хрупкий Гарри - большие толстые Вернон и Дадли... светлые волосы у Петуньи и Дадли - темные у Гарри... что, кстати, особенно интересно, потому что Гарри-то подбросили не абы к кому, а к родной тетке, фактических причин, чтобы так постоянно утрировать различия во внешности, вроде бы нет. В-четвертых, очень любопытно получается с "жизненной программой" Дурслей. Вроде бы по законам жанра Гарри должен выгодно выделяться на их фоне своими высокими моральными качествами. И вроде бы даже подчеркивается, что он "не зазнался". Но на деле-то написано немного другое...
Гарри Поттер научился у Дурслей "самому главному": относиться к людям как к вещам. Как к мебели, как к предметам обстановки, как "к антуражу". Не задаваться вопросом о том, а что же они чувствуют. Отсюда "растут ноги" у очень многих очень ярких, по моему мнению, деталей. Умирает Квиррелл - а его никому не жаль, и добрый мальчик на эту тему даже не переживает. Добрый мальчик выясняет, что злобный учитель пытался спасти ему жизнь - но не испытывает к нему благодарности и в момент успокаивает свою совесть конструкцией "он должен моему отцу" (а ведь какая психологически верная деталь, ведь Дурсли-то именно "должны" заботиться о Гарри Поттере! т.е. Снейп в конце первой книги в голове Гарри как бы приравнивается к Дурслям, и на этом, что естественно, он совершенно успокаивается). Гарри не задумывается о том, как себя чувствуют остальные, когда его, первогодку, в обход правил принимают в команду. Не задумывается о том, этично ли шпионить за Драко Малфоем; этично ли приходить к нему под Оборотным зельем, прикинувшись его друзьями, чтобы разведать его секреты; этично ли пользоваться против врагов доставшимися ему преимуществами - плащом-невидимкой, Картой Мародеров, чужим учебником, наконец. Ну и самый мой любимый пример - критерии "жизненного успеха" у него совершенно дурслевские, ценности "среднего класса". Жена - "вторая скрипка" при именитом муже, чиновничья работа "начальником", дети, воспитанные в "правильных ценностях" и так далее.

3. Открывшийся Герой совершает подвиги, которые приносят ему популярность.

В Поттериане есть такая специальная игра, предназначенная для прославления одного игрока - ловца - им Гарри и становится. Ни близорукость, ни отсутствие практики ему не мешает. Патамучто штамп.

4. Герой проявляет некие способности, которые впечатляют окружающих.

Тут у Роулинг педаль уходит в асфальт - близорукий, неспортивный, младше всех остальных игроков, без каких-либо усилий - лучший ловец (да и вообще крутой летун). Вызывает Патронуса, и все ахают (правда, потом оказывается, что остальных школьников не сложно обучить, видимо, раньше просто не пробовали); говорит на Парлестанге, противостоит Империусу, бьётся с ПС (а чего это первый состав ОФ так лажал, если с грозными боевиками подростки справляются?!)

5. Герой страдает от непонимания и предубеждения, но потом открывается правда, и хулителям становится стыдно.

Второй курс, четвёртый (особенно ссора с Роном), пятый.

6. Герой должен стррашно страдать и героически молчать под пытками, а потом вскочить и всех победить

(что это за пытки, после которых, можно вскочить?! - инквизитор Глокта ждёт с нетерпением). Круциатус от Волдеморта после Авады - такое жуткое пыточное заклятие, которое можно вытерпеть не изменившись в лице. Педаль в пол, однозначно.

7. Герой не умрет!!!

8. Зловещий преследователь.

Помимо, собственно Тёмного Лорда, Роулинг дважды выворачивает наизнанку.

Жуткий черный пес поджидает Гарри. Бежавший из Азкабана убийца, предатель, выдавший убежище Поттеров, преследует несчастного мальчика, проникает в Хогвартс, изрезав портрет, ломает ногу другу Гарри и оказывается... Невинно осужденным, верным другом и преданным делу Света. Все рыдают. А нога? Ну-у, бывает, он же сову потом подарил, типа возмещение.
Не менее жуткий человек в чёрном с готичной внешностью не скрывает своей ненависти к Гарри и его отцу, он агент самого Волдеморта, убийца Дамблдора, узурпировавший пост директора Хогвартса, оказывается... Ага, преданным, верным, храбрым и директора убил по его же просьбе.

9. Рояль поджидает в кустах.

Когда героям нужен какой-то предмет (заклинание, информация, или даже свойство) оно тут же находиться. Волдеморт пытается убить младенца - возникает феномен материнской жертвы, больше он ни разу не упоминается, такое ощущение, что это единственный случай в мире Ро. Полоса препятствий специально оборудована для прохождения именно этими тремя первокурсниками (скорее всего так оно и было). Записка в руке у Гермионы, которую никто не обнаружил за несколько месяцев (2 курс). Хроноворот у Гермионы так удачно решивший проблемы на третьем курсе, ни до, ни после не появляется, даже ссылок на применение таких механизмов нет. Волдеморт накладывает на Гарри Империус - ой, а он натренировался сопротивляться! А в окклюменции не натренировался, потому что для нахождения крестражей нужна связь с Волдемортом, который удачно транслирует именно требуемые моменты. Дары Смерти проникают в Поттериану в качестве роялей, а герои удачно приземляются в нужных кустах в нужное время. В итоге Гарри понимает, что мантия у него уже 6 лет, камень ему оставил АД, и власть над палочкой тоже у него (как он понял последнее? - так рояль же!) Собственно власть над Старшей палочкой и доставка меча Фениксом (для схватки с Квирреллом меч ему не предоставили). Слёзы Феникса исцеляют от яда василиска, а больше Феникс почему-то ни над кем не рыдал.

Штамп выворачтвается наизнанку - Гарри зачастую не пользуется тем, что у него заведомо есть для решения проблемы. Например, деньги. Одежда, очки, пресловутая шкурка бумсланга (а возможно, и оборотное) можно было купить. Зеркало для связи с СБ.

10. Герой не убивает.

Распространяется не только на Гарри, который не убил Волдеморта и не доубил Драко, но и на других положительных героев - выпущенный Джинни василиск никого не съел, Арагог Хагрида никого не убил, ни об одном покойнике на счёту ДП, СБ, РЛ и других орденовцев нам неизвестно. Трупы ПС остаются на поле боя, но, кто их поразил? (Исключение Битва за Хогвартс).

11. Красавица и чудовище.

Чудеснейший троп, используется как сказочный сюжет - чудовище превращается в красавца-принца, и как аллегория - чудовище преображается, становится добрее, мягче, дружелюбнее. Роулинг кладет каменную плиту на могилу романтизма с надписью "Гоблины не живут долго и счастливо! Фея-Крестная".

Красавица не полюбила чудовище, чудовище не преобразилось... А что вы хотели, Принц-то не настоящий. Где замок, толпа слуг, титул? Белль выходит замуж за Гастона и ждёт его в уютном охотничьем домике, когда он придёт с охоты на ПС, а на полу развится крепкий мальчуган, большой пес и крыса. А когда пришло настоящее чудовище, толку от Гастона было... как от Гастона.

12. Непонятный баронет, которого считали плохим, а он оказался хорошим (Честертон).

Дважды. Коротко и мягко - СБ, предельно жёстко - СС.

СБ - почти настоящий баронет - представитель древнейшего и благороднейшего семейства тёмных магов, "не такой" как они, а напротив благородный гриффиндорец. Из-за репутации семьи к нему относятся с предубеждением, что и позволяет осуществить подставу, окончательно опорочив. Вырвавшись из узилища, он стремиться найти предателя и отомстить. Вся история излагается в одной книге ГП и УА, в следующих, СБ предстает уже в амплуа хорошего баронета.

СС представляется плохим баронетом с первого своего появления до главы История Принца. В следующей главе ГП объявляет, что баронет-то был хороший и подтверждает это в эпилоге.

13. Граф Монте-Кристо.

Невинноосужденный провёл в тюрьме 12 лет, бежал, его цель - месть. В отличии от героя Дюма в тюрьме уровень образования не повышал (условий не было, вместо аббата Фариа Пожиратели смерти), подкоп не рыл, смертью сокамерника не воспользовался - поднатужился и сбежал (чего 12 лет не напрягался?). Опять же в отличии от героя Дюма, который сперва легализовся, скопил ресурсы, собрал информацию, подготовил план, ПОМОГ тем, кто его не предавал, а уж потом занялся местью, СБ охотится на крысу. Ну и как следствие, отомстить - не отомстил, находится в розыске.

14. Так не доставайся же ты никому!

Вывернут. Отвергнутый поклонник не ищет способа погубить бывшую возлюбленную (или же уничтожить счастливого соперника и принудить её к сожительству). Он подставляет ее под удар по неведению и старается спасти. Даже вместе с мужем. "Спасите их всех!"

15. Отец героя - герой.

Ты так похож на своего отца! - говорят Гарри. Мы полагаем, что это комплимент - Джеймс Поттер достойный человек, отважный, благородный боец. Облом. Он оказался - ну, не будем начинать ещё один забег вокруг озёра - он оказался ноль без палочки. Вернон Дурсль и то круче - взял в руки ружьё (хоть ни разу не боец).

16. Герой - свой в доску.

А иначе среднестатистический читатель не сможет себя с ним отождествлять, в настоящее время доводится до абсурда - главный герой нарочито непрофессионален, неэрудирован, неспособен к логическому мышления. Эталон деградация образа Кирка в Star Trek.
Главный герой Поттерианы нарочито примитивен, его обычность настойчиво подчеркивается. И вмесите с тем ему присуща вся атрибутика Героя (пресловутые рояли, Пророчество, Миссия). Гарри Поттера отличает ограниченный кругозор, скудная эрудиция, отсутствие хоть каких-то интеллектуальных интересов (даже пресловутый квиддич не становится поводом поразмыслить над тактикой, командным взаимодействием, межличностными отношениями). Его презрение к теоретическим знаниям просто поражает - Гарри не хочет знать ничего, что выходит за пределы непосредственного опыта. И этот человек становится главой Аврората, то есть, руководителем силового ведомства - какая оптимистичная перспектива для всех оболтусов!

17. Выносной мозг.

Если главный герой под сбор и анализ информации не заточен, этим должен заниматься кто-то другой. Патентованный Умник команды, который прочел все нужные книги и сделал правильные выводы. Гермиона Грейнджер - педаль в пол! Чего только стоит раскрытие тайны василиска - никто не мог догадаться, а магглорожденная второкурсница нужную книгу нашла, и описание в ней на 100% с происходящим совпало. Практикой замены воспоминаний никто не занимается (ни Министерство, ни ПС), а Гермиона опять и книжку нашла, и выучилась (на ком же она тренировалась?), и осуществила без сучка и задоринки.
Что в этом образе умиляет - то, что Гермиона всегда находит единственно верное изложение. Как было сказано в фанфике "Психическая": [quote]"Вот она точно-точно уверена, что прочитала все-все книги по теме???

Я вот точно знаю, что прочитав на одну тему пять книг можно получить пять противоречивых теорий. Все, как одна, отвратительно правдоподобных и аргументированных.

Интересно, как с этим борется Герм? Верит всему последовательно? Или сверяет даты изданий? Или не заморачивается и просто не читает больше одной книги на одну тему? Тогда о какой глубине исследования идет речь?"[/quote]

18. Мудрый наставник.

Непременно должен быть! Он рассказывает герою о его миссии, ведет подготовительную работу - обеспечивает пиар, договаривается о сотрудничестве, наставляет героя. Он мудр и его знания столь грандиозны, что герой не в силах их усвоить, поэтому страдает от неосведомленности. тут какой нюанс - Герой действительно не готов воспринимать информацию в силу интеллектуальной разницы, а потому Наставник вынужден сообщать упрощенную версию, куцую. Возможно, прокачав интеллект и опыт Герой поймет недосказанное.

На первый взгляд, Альбус Дамблдор именно такой наставник. В его образе соединен Гэндальф (лукавый, чудаковатый, близкий народу странник) и Мерлин (серьезный государственный деятель, диктующий Артуру). Он появляется в нужный момент и объясняет происшедшее, он дает Герою подсказки, направляет его. Однако читателей ждет облом: никакой причины выдавать информацию в год по чайной ложки у Дамблдора нет. Вся таинственность разведена на пустом месте.Закономерный вопрос: чем директор Хогвартса, председатель Визенгамота, победитель Гриндевальда занимался все это время?! остается без ответа. ДЖамблдор - это такой ходячий штамп, патентованный Бог из Машины, который вводится в сюжет, чтобы объяснить нестыковки скорей непостижимой мудростью.

19. Героическое самопожертвование.

Гэндальф схватился с Барлогом и погиб, дав отряду возможность идти дальше. Альбус Дамблдор организовал свое убийство, тем самым сдав Хогвартс Волдеморту. А заодно и Министерство.

20.Пало царство Кощеево.

Волдеморт погиб, его режим пал и все проблемы сами собой рассосались.

М-да. Такое ощущение, что Поттериану писала Рита Скитер. Под наработанной слащавостью и слезогонкой - усталый цинизм.

@темы: "ГП"

---

Хроники странного королевства и Поттериана:

А еще есть в этой серии чудесная этическая система шархи. К сожалению, она не разбирается подробно, но и того, что упоминается достаточно, чтобы заинтересовать меня чрезвычайно.
Прежде всего Двуликие Боги. Это просто изумительно! Каждое Божество имеет два лика Светлый и Темный (за исключением Судьбы и ее Подручных - Плетущей Нить и Подкрадывающегося Незаметно) - человек косячит, путая их. Например, Справедливый Дир воздает заслуженное, а его темный лик Эйдм карает, не соизмеряя вину и наказание, не учитывая смягчающих обстоятельств, не обращая внимание на случайные жертвы.

Магия, причиняющая вред, завязана именно на наказании виновного. То есть, если порчу наводят на того, кто ни в чем не виноват, она просто не сработает. А вот если виноват... То тут важна соразмерность вины и наказания, лишнее ударит по магу, и ему придется долго разгребать последствия, пока не осознает и не исправится.

Эта концепция идеально подходит для одной идеи, которая давно крутится у меня в голове - Снейп-таки проклял Мародеров вместе с родственниками(а ПП узнал, испугался , и Волдеморт его купил именно обещанием проклятие снять), вот он и спасает ГП от своего же проклятия В этическую систему шархи ложится идеально: 1)проклятие сработало, потому что Мародеры были виновны; 2)тяжесть - мучительная смерть - несоразмерна и бьет по нему подслушанным Пророчеством; 3)защищать мальчика - доказывая, что осознал и исправился.

@темы: "ГП", "Хроники странного королевства"

---

Хроники странного королевства и Поттериана: наставники

Воспитание и воспитатели. Наверное лучше всего выразил мысль Истран. На вопрос: "У вас все хорошие мальчики! Откуда же взрослые сволочи берутся?" - Он ответил: "Из плохо воспитанных хороших мальчиков". Полагаю, почтенный мэтр понимает, о чем говорит - ему пришлось воспитывать ребенка, лишенного эмоций, и сверхэмоционального полуэльфа, причем оба стали хорошими людьми Окончательный итог подводит Шеллар, сравнивая себя и Харгана: "Попробуйте на минуту представить, что выросло бы из меня, если бы меня воспитывал не мэтр Истран, а кто-то вроде Повелителя... Эта разница между нами - заслуга наших наставников. И харган все время был для меня живым напоминанием об этом".

Разумеется не нужно перегибать палку, перекладывая ответственность за поступки воспитанника на его наставника. Каждый решает за себя. Наставник несет ответственность не за конкретные действия воспитанника, а за те свои действия, которые сформировали личность воспитанника. За все, что он натворил, отвечает сам Скаррон, а вот за то, что изуродовал ребенку психику отвечает его отец.

Как ни печально, не существует сферических воспитанников в вакууме, наставникам приходится иметь дело с конкретными индивидуумами, которые отличаются друг от друга физическими параметрами, свойствами нервной системы, жизненным опытом, средой обитания и так далее. Соответственно, не существует универсального метода воспитания. Необходимо приноравливаться к особенностям ребенка, а также к требованиям его родителей, социально-экономическим условиям и природной среде.

Мэтр Истран блистательно использующий индивидуальный подход, приятно отличается от главного наставника Поттерианы. Альбус Дамблдор не то чтобы всех гребет под одну гребенку, он с потрясающей точностью применяет не те средства воздействия к не тем детям. Пожалуй, единственная его педагогическая удача - Гарри Поттер - из него получилось именно то, что задумывалось, однако, благодаря или вопреки - вопрос спорный и не для этой темы.

Профилактическая порка, как воспитательный метод, оказался эффективен в случае Шеллара, который на самом деле НЕ ПОНИМАЛ, почему сдохла кошка. Он не понимал, что ей больно, не понимал, какого это ощущать свою полную беспомощность. После порки понял, уяснил и принял информацию к сведению. (Немаловажный момент, наличие уже сложившихся отношений воспитанника и наставника). А вот "порка" устроенная Дамблдором Тому Реддлу принесла обратный результат, хотя физического воздействия на мальчика он и не оказывал. Том знал, что такое "боль", "беспомощность", "беззащитность", отирая у других детей игрушки, пугая их, Том прекрасно понимал, что они ощущают и наслаждался своей силой. АД всего лишь показал, что он сильнее и может заставить его страдать. Естественным следствием стала злость, страх и желание стать таким сильным, чтобы никто не мог напугать. Напротив Джеймс Поттер крайне нуждался в профилактической порке - он, похоже, искренне не понимал значения слов "больно", "унизительно", "обидно". (У меня такое ощущение, чторос он в обстановке "Наш сын - золотой мальчик, в любом конфликте виноваты другие дети, родители, животные... а если кто-то на него жалуется - это от зависти). Если бы его вовремя приземлили было бы лучше не только окружающим, но и ему самому.

Если же сравнить то, как работал Дамблдор со слизеринцами, с тем, как Шеллар обрабатывал Харгана (заметьте уже взрослого полудемона) хочется рыдать над бедными детками. Неужели великий светлый маг, гениальный манипулятор (как его назвала Роулинг) не мог сообразить, что перетягивать на свою сторону нужно аккуратно постепенно, опираясь на те качества, которые присутствуют в душе? Проще конечно провозгласить: все, во что вы верите с детства, - полное фуфло, все, кто вас окружают, включая родителей - моральные уроды; отрекитесь немедленно и мы, возможно, вас примем в сообщество нормальных. С испытательным сроком.

@темы: "ГП", "Хроники странного королевства"

---

Хроники странного королевства и Поттериана: предсказания и пророчества

Предсказания в этой серии просто восхитительны. По сути, это моделирование будущего на основе имеющихся на данный момент фактов, которое отличается от обычного сознательного прогноза тем, что учитывается и та информация, которая неизвестна самому предсказателю. Изменение исходных данных дает иной вариант развития. Следовательно, такие предсказания могут использоваться при планировании (чем всю дорогу Шеллар и занимается "У меня и это пойдет в работу"). Задача стоит следующим образом - выяснить какие факторы привели именно к такому развитию событий, скорректировать данные и добиться иного, более приемлемого варианта. Собственно само предсказание дает возможность ПРЕДУПРЕДИТЬ нежелательное будущее. Самые простенькие предсказания-предупреждения - сны Ольги - работают по схеме "Туда не ходи. Сюда ходи. Снег на башка упадет - совсем мертвый будешь". Предсказания Ресса дают широкий разброс вероятностей и могут быть хорошим подспорьем в стратегическом планировании. Сны Орландо и Мафея (хоть Мафей и утверждает, что вмешательство только портит) также могут быть подвергнуты анализу и коррекции.

Как правило в фэнтези (да, и не только) используется иная трактовка. Пророчества не только сбываются, несмотря на все усилия избежать этого, зачастую именно действия по предотвращению способствуют реализации. Именно такой механизм исполнения присутствует в Поттериане: Волдеморт отметил ГП (как равного себе) именно потому, что узнал о соответствующем Пророчестве (и попытался избежать боя на равных, убив младенца). Складывается впечатления, что такие Пророчества лучше вообще не знать.

Но есть у Панкеевой и классическое Пророчество о героях, которые уничтожат Повелителя. Да вот только Карающий Меч и Огненный Бог появляются после его упокоения и становятся символами сопротивления, потому что использовать веру в Пророчество - разумный и эффективный ход. Однако отправляют Повелителя в небытие, отобрав законную жертву, хоть и не боги, но и не люди. Просто об этом никто не узнал

@темы: "ГП", "Хроники странного королевства"

---

Хроники странного королевства и Поттериана: классы

Мне очень нравится классификация в этом мире (да, я знаю, что классы заимствованы из компьютерных игр), её приятно отличает отсутствие моральной заданности. Хоть мама Артуро Сан-Барредо и сетует на полученный в наследство сыном Бардом кусочек Тени (она толкает на проекты, которые выполнить не возможно, так как для успешной их реализации необходима полноценная Тень), имеется Бард-Вор Пуриш, чей Огонь и Тень друг друга взаимно дополняют. Концепция Мистиков просто изумительна. Я имею в виду Обет, осуществление которого требует значительных усилий. В чем здесь фишка: во всех остальных классах следование естественным стремлениям приводит если не к успеху, то к ощущению гармонии, а мистик обретает силы в сопротивлении.


Разумеется, мне захотелось попробовать приложить эту классификацию к Поттериане. Первая проблема - Магами являются все, следовательно в отдельный класс не выделить. Второе: религии нет, и Мистиков формально тоже не должно быть, однако если отбросить форму и присмотреься к сути, мы сразу обнаружим сильнейшего Мистика. Альбус Даиблдор борется с искушением Властью. Наконец, Роулинг очень пристрастна, и явно симпатизирует Воинам, собственно весь факультет Гриффиндор - факультет Воинов. Гарри и Джеймс Поттеры, Лили Эванс, Аластор Моуди, Кингсли Шеклболт. Основная проблема ОФ в том, что боевой организацией руководит не Воин. Мистик АД с явным Огнём Барда ни кем и ни чем руководить не может. Результат такого руководства налицо.

Гермиона - Воин и Алхимик. Райвенкло, похоже, заповедник Алхимиков. А вот с Луной я в затруднении - не Вор, не Воин, возможно Бард, Алхимик. Невилл - Мистик, он становится сильнее, преодолевая собственный страх, неловкость, робость и застенчивость. Том Риддл имел задатки сильного Мистика, но поддался искушению. Ему присущ Огонь Барда, причудливо сочетающийся с Тенью Вора, что дает интенсивную, но беспорядочную деятельность при отсутствии внятного плана, но с грандиозной целью. Слизерин - факультет преимущественно Воров, что недвусмысленно следует из песен Шляпы. Слагхорн, Люцус Малфой вписываются. Блэки нет. Я бы предположила, что Регулас - Бард, изначально он романтизирует ПС, разочаровавшись, совершает тупое самопожертвование, как это могут только Барды. Беллатрикс - Воин. Сириус - Воин-Бард, и его судьба прямо-таки эталон для этого мультикласса. ПП - Вор, Тень у него шикарная, а все остальное от личности. РЛ себя задавил, не реализовав, затрудняюсь определить, что там было изначально. РУ - тоже самое. Не Воин, не Бард, не Мистик, вроде бы шахматы намекают на Алхимика, но Алхимик не реализовавшийся, задавленный, вынужденныйиграть не в своем классе. Фред и Джордж - Воры.

Северуса Снейпа я сперва определила как Алхимика-Вора, но потом задумалась. Он, конечно, Вор, без Тени, притом впечатляющей Тени, в шпионаж не стоит и соваться, а он и в расстроенных чувствах ухитрился скользить по грани (я имею в виду, когда пришёл к АД первый раз), не выдал себя ни словом, ни жестом людям, которые знали егоо , как облупленного (когда был директором Хогвартса). Алхимик? Безусловно. И не потому что зельевар. Его юмор очень специфичен и присущ именно Алхимикам."Отпустите Лонгботтома, если вы его задушите, мне придётся отразить этот факт в вашей характеристике"' "У меня нет Веритасерума. Но есть хороший яд. Так что если вы хотите Поттера отравить...", "Убить вас прямо сейчас, или вы дадите время составить эпитафию?" Но мне кажется, Огонь Барда ему тоже присущ, он-то его и заносит. Кстати, основная проблема АД и СС именно классовая. Мистик АД ведёт по пути естественному для него самого - сопротивление своим страстям, но для СС это гибельный путь, ему нужно реализовать свой потенциал , иначе сгорит, что и происходит.

Гарри Поттер, как и Дамблдор Мистик, поэтому план АД в его отношении блестяще реализуется. Если АД пришлось всю жизнь бороться с искушением властью, то для ГП искушение - быть просто мальчиком, борясь с ним он принимает обязанности Избранного.

Кайанарис
Мне кажется, у ГП еще и тень есть. Удача вора у него присутствует в полном объеме.

Скарапея Змея
Не думаю. Его удача - это реализация Веры Мистика. Сейчас уточню. Помните чутье Вора подсказывает Шеллару бежать перед Второй ступенью Посвящения, Тень подсказывает Пуришу, что даже если Кантор и есть Эль Драко, он не потребует второй миллион (а Огонь шепчет "Ты бы сам отдел миллион, лишь бы это был он"), Тень подсказывает Артуро простой план достижения успеха... То есть, Тень, чутье Вора ведёт к материальному успеху, сводя к минимуму физический риск. Гарри же идёт напролом, даже не пытаясь риски просчитывать, удача вытаскивает его из казалось бы безвыходных ситуаций. Вор достигает цели, соизмеряя свои силы с объективной реальностью. Гарри - не Вор, он добивается успеха вопреки объективной реальности. Здесь, как раз эффект Мистика, он отказывается от соблазна быть "как все" и принимает Силу Избранного.
В качестве иллюстрации: Шеллар проходит болото (ум, выносливость, немного классовой удачи), он сильный, выносливый мужчина (что неоднократно демонстрировалось на протяжении всех предыдущих книг), знающий как ходить по болотам (теоретически :-) ), он использует костыль, призывает фамильный меч (опять-таки, зная о его свойствах); Гарри Поттер превосходит всех, как ловец, несмотря на близорукость, отсутствие опыта полётов, весьма средненькую физическую подготовку. В первом случае - реализуется потенциал, во втором - даруется успех.

Кайанарис
В какой-то из книг было упоминание, что у Шеллара почти отсутствовал Нюх, что компенсировалось повышенной удачей. И как пример приводилось, что в день взрыва королевской ложи он задержался на работе. Были еще примеры, но сходу не вспомню. То есть никакого расчета, просто удача.

Скарапея Змея
Упоминалось, что проблемы Шеллара с нюхом проистекали из стремления анализировать - когда он начинал высчитывать, почему, нюх терялся (конфлихт Аохимика и Вора в однрй личности). В день взрыва он задержался потому что а)любопытство требовало поработать с Жаком, б)церемоний он не любил. Не расчёт, а два стремления сливаются в закономерное решение. Удача ГП снисходит на него извне.

Скарапея Змея
Хм, наткнулась-таки на высказывание об удаче Вора. Цитирую не буквально. Классовая удача, воровской фарт... у Шеллара всегда были проблемы с нюхом, возможно, это компенсируется другими свойствами Тени.
Так что наверное можно выдвинуть гипотезу о принадлежности ГП к соответствующему классу. Все же мне кажется, эта гипотеза неверна - удача ГП иной природы.
Удача Вора носит приземленный характер - это именно фарт, позволяющий избегать опасностей, выбирать наименее опасный путь к достижению реальной, земной, материальной цели. Тогда как везение ГП метафизического свойства - он как раз забирается в гущу опасностей, но Провидение хранит его (то есть, удача Вора попросту выбила бы Поттера из Турнира Трёх волшебников на первом или втором этапе, покинула в Лабиринте камешек под ногу). В отличии от воровского фарта Судьба хранит ГП для высокой цели - он Избранный и должен осуществить Пророчество.
Возможно, какие-то данные Вора у ГП все же были (хотя я склонна думать, что это фонил крестраж Волдеморта, сбивая с толку не только Треллони, которая сочла Гарри Козерогом, но и Шляпу). В любом случае, отказавшись от факультета Слизерин, Поттер отказался и от пути Вора - от достижения материального успеха за счёт хитрости, ловкости, закулисных интриг. Он идёт напрямик, не скрываясь, не приноравливаясь к обстоятельствам, как могут идти Мистики, ведомые Верой. И Чудо спасает его в казалось бы безнадежных ситуациях.

@темы: "ГП", "Хроники странного королевства"

---

Хроники странного королевства

Ух, давно у меня такого книжного запоя не было! Чтобы одну серию прочитать, и ни на что отвлекаться не хотелось. Написано очень живо и остроумно. Непринужденно. (хотя есть огрехи, которые должен был бы править редактор, но я так подозреваю, этим уже давно никто не озабочен). Шеллар - мой кумир! Это не просто тот самый персонаж, о котором я давно хотела прочитать - чтобы было много и в центре произведения - это осуществление моей давней мечты. Человек, без каких-либо магических способностей, Сил, Даров и прочей Избранности, не теряется среди магов, эльфов и прочих, благодаря тому, что применяет свои мозги по назначению.

Вообще мне нравится, когда в произведении воссоздается мир, как система со всеми взаимосвязями (что делает Мартин), но здесь восхитительный фарс, балансирующий на самой грани безвкусицы, сборная солянка из разрозненных элементов, чудно оттеняющих друг друга. Изумительно построен сюжет, подобраны хвосты и логично увязаны персонажи. Отдельный бриллиант - проклятия мертвого супруга.

Что в минус. Могущественные эльфы, шархи, их потомки которые чувствуют ложь, читают мысли, регенерируют - и вообще так круты, что с ними связываться себе дороже. Но так как и они сами, и те, кого они спасают, являются все же второстепенными персонажами, я терплю.

Второй минус. Женские образы. Азиль очаровательна, но она нимфа. Морриган великолепна, но она на четверть демон. Камилла хороша, как персонаж-маска на заднем плане. А вот женщины в центре... В общем-то это характерное явление - конфликт стереотипа эпохи эмансипации и феминизма и образа, который складывался тысячелетиями. Современное мировоззрение требует независимую самодостаточную женщину и Автор честно пытается ее написать, а из подсознания лезут привычные черты и получается воительница Кира. Которая настоящий солдат, солдат, а не герой-одиночка! дисциплина там, ответственность... Слова, слова, слова - закапризничала она, захотела покататься на дракончике, и подставила не просто мужа, армию свою и союзную. Эта дикая выходка спускается на тормозах, героиня даже не сознает, что она где-то в чем-то не права, а предъявляет совершенно бабские претензии, на которые герой ответить не может, потому как с женщиной низ-зя, да еще беременной. Вывернутая логика. На мой взгляд это лицемерие, пусть неосознанное, когда мне выгодно - я воин и требую, чтобы со мной обращались на равных, а когда невыгодно - ах-ах, у меня гормоны, истерики и прочие расстроенные нервы. Проблема с Эльвирой вообще за гранью. Дамочка хочет обеспечить себе будущее древнейшим способом, оказывая сексуальные услуги не кому-нибудь, а королю, при этом даже не удосуживается сделать это профессионально и оскорбляется, что относятся к ней как шлюхе. Но она шлюха! Причём глупая и неумелая, да ещё и болтливая - треплется о клиенте со всеми, кто готов ее слушать. Как ещё к ней можно относится? Однако Автор заставляет короля извиняться - "С ней нельзя было так обращаться". Почему, я так и не поняла. Нет, практическая необходимость понятна - чтобы не настроила невесту (хотя, на мой взгляд, лучше бы настроила - и не было бы у короля такой вилки с заложниками). Но почему Автор на ее стороне не ясно.

В целом прочитала с наслаждением, нашла любимого героя.

@темы: "Хроники странного королевства"

---

Рубашка с оборками

Что же носили в Англии на рубеже 196-1970 гг.?

so-l.ru/news/show/na_ulicah_anglii_1960_1970_g_...

prophotos-ru.livejournal.com/1289425.html

Не много не по теме, но очень любопытно.

www.myshared.ru/slide/493302/

---

О персонажах положительных, отрицательных и НЕотрицательных

Майя Таурус задает на ПФ вопрос: "Почему у персонажей отрицательных, или просто неприятных (Окделл, Снейп) порой появляется множество поклонников?". Моя мысль продолжает работать и после написания комментария. Поэтому рассуждения на тему здесь.

Прежде всего необходимо разобраться с терминологией. Приятность персонажа - эмоциональная оценка читателя, которая может не совпадать с авторской, а вот положительность - роль, возложенная на него Автором, ее нельзя пересмотреть без деконструкции всего произведения. Разумеется Автор старается сделать приятным тех персонажей, которых сам таковыми считает, и часто читатель оценивает их аналогично. Хотя бывает и так, что Автор перестал и расписал такого сахарного няшу, что читателя тошнит, или напротив, так изгаляется над персонажем, что читатель начинает сочувствовать и оправдывать.

Я думаю, Ричарда Окделла Камша старалась изобразить приятным юношей, очень ми-и-илым, не случайно он симпатичен многим корреспондентам, но ее собственное отношение проявилось, и получился гротескный образ. Снейпа Роулинг изображала откровенно неприятным, постоянно подчеркивая несимпатичные черты, однако, делала она это столь навязчиво, что у многих читателей возникли подозрения - а, правда, Снейп так неприятен, или Гарри смотрит на него через призму негативного отношения?

Является ли персонаж положительным или отрицательным зависит не от читательского восприятия, а от трактовки Автора. "Положительный персонаж - тот, через кого Автор утверждает значимые для него идеи". Соответственно, "отрицательный - тот, через которого эти идеи подвергаются сомнению". Если ценностные установки Автора читатель разделяет, то и симпатизировать будет героям положительным. (Однако есть нюанс: изложение, которое может утопить идею).

На мой взгляд, основная идея ОЭ - человек ответственен за себя, свою семью, свой народ, свою страну и жизнь в целом. Дик Окделл, как любой другой, должен заботиться о своей нравственности и своем развитии и самосовершенствовании, он должен заботиться о безопасности и благополучии семьи, как герцог Надора он должен заботиться о процветании края и благополучии всех его обитателей, как человек занимающий определенное место в государственной иерархии Олларии (герцог Надора и Повелитель Скал) он должен заботиться о процветании и благополучии этой страны, как присягнувший Олларам, он должен заботиться о благополучии династии, как Человек, он должен радеть за Жизнь вообще. (Разумеется, все не так просто на практике. Как изумительно сформулировал Цареубийца: Долг велит слушаться отца и слушаться короля; защищать короля и защищать слабых... Как ни крутись, какой-нибудь обет все равно нарушишь). Камша определяет приоритеты достаточно четко. В целом я ее точку зрения разделяю, стиль изложения мне близок, соответственно Окделл для меня персонаж отрицательный - тот, кто демонстрирует, как подрываются базовые ценности.

Но для читателей, которые не разделяют идеи Автора, или не согласны с иерархией ценностей, Дик Окделл будет бедным запутавшимся ребенком, которого Автор обидел, не помог, не спас, заставил выполнять отрицательную роль. Он ведь такой няшный! Славный мальчик, простодушный, доверчивый, искренний, льнущий к любому, кто ненароком проявит участие. Он как веселый неуклюжий щенок. Сделал лужу в комнате, изгрыз туфли, так хозяин же виноват - не выгулял, не убрал, не купил игрушку. Ведь щенок не может отвечать за свои действия!

Разобраться с идеями Роулинг сложнее, мне кажется, она сама изрядно запуталась, пытаясь совместить то, во что верит на самом деле, с тем, что провозглашается современным обществом "правильным". возможно, мне просто не очень близок ее стиль изложения.

Основополагающая идея - смерть не самое страшное, без смерти нет жизни. Мне эта идея близка (поэтому я Поттерианой и увлекаюсь), хотя Толкиен, Ле Гуин, Пройслер излагают намного лучше Роулинг.

Однако есть еще несколько не менее важных для понимания текста идей.

Любовь - величайшее благо, ее отсутствие - величайшее зло. причем любовь понимается, как эмоциональное переживание. Я эту позицию не разделяю.

Провидение послушных ведет, сопротивляющихся тащит. Несмотря на все слова о собственном выборе, отсутствии предопределенности, по факту мы получаем жестко детерминированный мир. Родился ребенок без Любви - ничего хорошего из него не выйдет. Родился Избранным - станет таковым. Мне такая трактовка претит. Все персонажи Роулинг обладают определенной степенью няшности, которая и определяет их место в сюжете. Индикатором няшности служит отношение к главной няше - худенькому зеленоглазому мальчику в круглых очках со шрамом на лбу.

Тесно связано с предыдущем - знай свое место! Роулинг очень жестко проводит мысль, что каждый должен существовать в строго отведенных для него рамках. Нищему полукровке должно принять свою долю со смирением и не выпендриваться (касается и Тома Реддла, и Северуса Снейпа). Маггле покорно принять отсутствии способностей и не завидовать (Петуния). Девочке, чей айкью выше, чем у ее сверстников, должно помогать тем самым сверстникам, а не искать себе занятий по интересам (Гермиона эту авторскую установку выполняет, за что и получает авторские печеньки). Сыну ПС должно завидовать Поттеру, мелко подличать и не решаться на настоящее преступление (ДМ выполняет возложенное на него поручение, чем и спасает семью от расправы Автора). Зато положительные персонажи у Роулинг имеют карт-бланш практически на любой поступок. Они же хорошие, у них в душе горит свет любви! Так милая маленькая Лили читает письмо сестры и сваливает ответственность на "друга" (Гарри прочитал письмо Филча - видимо, есть какой-то ген, отвечающий за это). Однако это отдельная тема.

В целом, статус няшности персонажа определяет дозволенное ему поведение. И это слабый момент всей концепции. Если читателю нравится Драко Малфой, он считает его няшей, которому позволено вести себя так, как он ведет. Или не нравится Рон, с точки зрения читателя по статусу няшности он не может себе таких косяков позволить.

Поттериане глубоко чужда идея ответственности, очень важная для меня. Дурсли несимпатичны мне не потому что не любят Гарри, а потому что не исполняют должным образом обязанностей опекунов. Взяли на себя ответственность - извольте нести. У Роулинг полностью отсутствуют отсутствуют такие понятия, как должностные обязанности, профессиональное соответствие, халатность. Председатель Визенгамота и состояние правосудия никак друг с другом не связаны, директор школы и безопасность учеников, администрация и процесс обучения, старосты и соблюдения правил. Чиновник министерства нарушает те законы, за исполнением которых должен следить по должности. Зато человек хороший! Тридцатишестилетний мужик не в курсе, откуда берутся дети, он не в силах ни обсудить этот вопрос с любовницей, ни предохраняться во время секса, ни держать себя в руках, когда "так получилось!" Впрочем говорить об этом можно очень долго. Мои оценки отличаются от тех, которые дает Роулинг, потому что я не разделяю многих важных для нее идей, но ценю то, что ее не интересует. Однако на то является ли персонаж положительным или отрицательным, мое нравится/не нравится влиять не может.

СС для Роулинг не является отрицательным персонажем. Он для нее "блудный сын" - пример того, как не надо поступать и как надо исправляться. Причем его неотрицательность она подтверждает тем самым не гаснущим светом любви в душе, который лично для меня абсолютно не важен. Если бы Роулинг написала Северуса Снейпа положительным персонажем он бы пришел в восхищение при встречи с Джеймсом Поттером - ну как же настоящий Волшебник из Настоящей Волшебной Семьи! Попросился бы вслед за Лили на Гриффиндор, потому что дружба - самое важное. По первому свистку бросал книжку и мчался помогать Мародерам в авантюрах. Больше ни с кем не общался, тем более слизеринцами. Мечтал о квиддиче, возможно, попросил бы Джеймса научить его летать. (Гермиона обладает большей свободой в проявлении нрава, но у нее статус няшности выше, Снейп же следует за Люпином). Тогда бы Роулинг расщедрилась - и какой-нибудь Принц оставил ему в наследство поместье, в котором он с радостью приютил Люпина. Основная линия, думаю, понятна. Снейп не положительный персонаж, но и не отрицательный - он назидательный.

Мне же Северус Снейп симпатичен вовсе не тем, что Роулинг считает самым лучшим. Он отвечает за свои действия. Он запустил Пророчество, значит, ему и разгребать последствия. И Снейп разгребает. Потому что должен. Он не просто идет на смерть, он принимает позор, жертвует своей душой. Но тот, кто хранит душу, теряет ее.

@темы: "ГП"

---

Сорвать покров. Эпизод 2.

Сорвать покров.

Часть 3. Омут памяти

Гарри без колебаний, с полной беззаветной готовностью, как будто это могло облегчить его горе, опустил голову в каменный сосуд.

Эпизоды 1,2. 1969 г.

Не славы и не коровы,
Не тяжкой короны земной
Пошли мне Господь второго,
Чтоб вытянул петь со мной.

Чтоб было с кем пассоваться,
Аукаться через степь,
Для сердца, не для овации
На два голоса спеть...

Прошу не любви ворованной,
Не милости на денек
Пошли мне Господь второго,
Чтоб не был так одинок.

Эпизод второй. Мальчик и девочка.

Сцена переменилась, и, не успев оглянуться, Гарри оказался в другом месте. Он был в маленькой роще. Ручей блестел на солнце, извиваясь между деревьями. Их кроны давали прохладную зелёную сень. Двое детей сидели рядышком на траве. На этот раз Снегг снял куртку, в сумраке рощи его странная рубашка не так бросалась в глаза.

— И если ты занимаешься волшебством вне школы, Министерство тебя накажет — пришлёт письмо.

— Но я же занималась волшебством вне школы!

— Нам можно. У нас ещё нет волшебных палочек. Детьми они не интересуются — мы всё равно ничего не можем с этим поделать. Но когда тебе исполняется одиннадцать, — он многозначительно кивнул, — и ты начинаешь учиться, тут уже надо быть осторожным.

Они помолчали. Лили подняла прутик и крутила им в воздухе. Гарри понял, что она воображает, как с его кончика сыплется сноп искр. Потом она бросила прутик, повернулась к мальчику и сказала:

— Скажи, это всё правда? Ты не шутишь? Петунья говорит, что ты мне врёшь и что никакого Хогвартса нет. Он правда есть?

— Для нас он есть, — ответил Снегг, — а для неё нет. Но мы с тобой получим по письму.

— Правда? — прошептала Лили.

— Да, — сказал Снегг, и, несмотря на безобразную прическу и нелепую одежду, он сейчас производил сильное впечатление — странная фигурка, исполненная уверенности в своём предназначении.

— И письмо правда принесёт сова? — тихо спросила Лили.

— Обычно их приносят совы, — сказал Снегг. — Но ты — из семьи маглов, поэтому из школы пришлют кого-нибудь поговорить с твоими родителями.

— А это важно, что я из семьи маглов?

Снегг колебался. Его чёрные глаза, горевшие в зеленоватом сумраке, скользнули по бледному личику, по тёмно-рыжим волосам.

— Нет, — сказал он. — Совсем не важно.

— Это хорошо, — с облегчением сказала Лили. Видно было, что это её беспокоило.

— В тебе прорва волшебства, — сказал Снегг. — Я видел. Я всё время за тобой наблюдал…

Голос его прервался. Лили не слушала его, она растянулась на траве и смотрела на полог листьев над головой. Снегг глядел на неё так же завороженно, как на детской площадке.

— Как у тебя дома дела? — спросила Лили.

Он слегка нахмурился:

— Нормально.

— Они уже не ругаются?

— Ещё как ругаются! — Снегг сорвал пригоршню листьев и стал раздирать их на кусочки, явно не замечая, что делает. — Но осталось совсем недолго, и я уеду.

— Твой отец не любит волшебства?

— Он ничего особенно не любит, — отозвался Снегг.

— Северус…

Снегг улыбнулся, когда она произнесла его имя:

— А?

— Расскажи мне ещё раз про дементоров.

— Зачем тебе?

— Если я буду заниматься волшебством вне школы…

— Никто не отдаст тебя за это дементорам! Дементоры — это для настоящих преступников. Они охраняют тюрьму для волшебников, Азкабан. Но тебе совершенно не за чем попадать в Азкабан, ты слишком…

Он снова покраснел и сорвал ещё несколько листьев. Тут за его спиной раздался хруст, и он обернулся. Петунья, прятавшаяся за деревом, неловко переступила с ноги на ногу.

— Тунья! — сказала Лили с радостным удивлением в голосе. Но Снегг вскочил.

— И кто из нас шпионит? — закричал он. — Чего тебе тут надо?

Петунья потеряла дар речи от страха, что её обнаружили. Гарри видел, что она изо всех сил старается придумать что-нибудь пообиднее.

— Что это на тебе надето, а? — спросила она, показывая пальцем на рубашку Снегга. — Мамина блузка?

Раздался треск: над головой Петуньи обломился толстый сук. Лили вскрикнула: сук ударил Петунью по плечу. Она качнулась назад и залилась слезами.

— Тунья! — Лили набросилась на Снегга: — Это ты сделал?

— Нет! — Вид у него был одновременно вызывающий и испуганный.

— Это ты! — Она отшатнулась от него. — Ты! Ты сделал ей больно!

— Нет, это не я!

Но Лили не поверила этой лжи. Она бросила на него последний укоризненный взгляд и побежала вслед за сестрой. А Снегг остался стоять с несчастным и смущённым видом…

Неизвестно сколько времени прошло после первой не слишком удачной встречи. Возможно, Северусу удалось подкараулить Лили одну, без сёстры, и убедить ее встретиться , что он говорит правду. Возможно, сама Лили искала новой встречи и дала ему возможность подойти и поговорить наедине. Как бы то ни было они успели пообщаться - Северус успел рассказать о Хогвартсе, Лили уже в курсе его домашних дел, о которых он говорит скупо, нехотя.

Они встречаются в роще, и Гарри отмечает, что на Северусе та же одежда. Лили расспрашивает его о магии, о Хогвартсе - все, связанное с волшебны миром живо ее интересует, а вот сам рассказчик не очень. Когда он говорит о себе, она не слушает его. Для Северуса важно говорить о волшебства, о чудесном мире, в котором все будет нетак, как здесь. Но и сама Лили для него важна - он смотрит на не завороженно, улыбается, когда она называет его по имени, не успевает закончить фразу, что ее никто не отдаст дементорам, потому что она такая... (хорошая, вероятно).

Мне кажется, Северус из тех людей, кто нелегко сходится, но немногим близким доверяет всего себя. Ему необходимо быть искренним с тем, кто ему дорог, откровенным, чистосердечным. Поэтому Северусу так трудно подружиться, особенно вне магического мира - от магглов нужно многое скрывать, причём скрывать самое главное, то, что занимает все его мысли. А с маленькой волшебницей он предельно обнажен, он разделяет с ней все свои помыслы. Разумеется, Северус чувствует гордость, просвещая Лили - он, словно принц, показывающий гостье свои владения. Быть может, в этом присутствует доля тщеславия.

Лили, обеспокоенная своим будущим в чудесном крае интересуется у проводника, имеет ли значение ее происхождение. Он, поколебавшись, отвечает: "Не имеет. В тебе прорва волшебства". Вероятно, Северус и сам думал над тем, как его примут в Магическом Мире, и решил, что главное - магия! Он, разумеется, ошибался, как ошибается мальчик из глухой провинции, считающий, что для поступления в столичную консерваторию важен исключительно талант, а не династия музыкальных деятелей. Другой вопрос - зависит ли магия от происхождения? Северус наблюдал за Лили, и уверен - в ней прорва магии. И в нем, конечно же, тоже! Они оба займут достойное место, несмотря на происхождение, благодаря таланту.

Благодаря Лили мы узнаем кое-что о семье Снейпов. На вопрос, как дела дома? - он отвечает: "нормально", не желая распространятся. Но Лили вновь спрашивает: "Они уже не ругаются?" Интересно, откуда она знает, что ругались? Вряд ли рассказал Северус. Возможно о Снейпах судачат в городке - недаром же о них так отозвалась Петуния - или же Лили невольно стала свидетельницей некрасивой сцены. На прямой вопрос Северус отвечает: "Еще как ругаются!" Вероятно, Гарри на пятом курсе увидел не единичный случай скандала, а повседневную обстановку в доме. Лили делает логичное предположение: "Твой отец не любит волшебства?" - возможно, проецируя свою ситуацию с недовольством сестры. Примечательно, что Северус не хватается за такое простое, удобное и лестное для самолюбия объяснение - глупый завистливый маггл не любит волшебства, поэтому и ругается на нас, волшебников. Он пытается понять отца, его чувства и мотивы. В отличии от Лили, Северус чутко улавливает эмоции - он еще не может осознать и сформулировать всю проблему, но ощущает ее сложность и глубину. "Он ничего особенно не любит", - девятилетний ребенок уловил самую суть трагедии взрослого. Северус проницателен, но вряд ли ему под силу разобраться с душевными переживаниями отца, да, он и не собирается что-то делать. Скоро в Хогвартс! Северус намерен дотерпеть до заветного часа и покинуть маггловский мир, дом. этих людей, ради лучшего будущего.

Дружеское общение прерывает появление Петунии. Она следила за Лили и подслушивала разговор. Петуния ревнует сестру к тому, другому миру, который Лили открыла для себя, и в который ей нет доступа. Она злится на этого мальчика, который уводит Лили от семьи, завлекает ее рассказами, и отчаянно отрицает все, что он говорит. А Северус злится на Петунию, которая предъявляет права близкого родственника на его подругу. Они перетягивают Лили, которая в таких материях не ориентируется. Она не понимает, чего они не поделили и не умеет разрешить ситуацию, которая сфокусирована ней.

Лили - живая, непосредственная, ласковая девочка, ухоженная и воспитанная, с ней легко общаться, она принимает дружбу, покровительство и поклонение, но сама инициативы не проявляет. Лили не чувствует эмоций, который бушуют вокруг нее, не понимает мотивов поведения, не умеет договариваться, воздействовать. Она неплохо относится к сестре, но, как любой ребенок, стремится туда, где ему интересно. Лили убегает к Северусу, а потом пересказывает сестре все эти удивительные вещи. Петуния объявляет их враньем. Вероятно, Лили такая ситуация тяготит, она радуется, увидев сестру в роще. Надеется, что все как-нибудь само разрешится? Северус и Петуния сцепляются в словесной перепалке, но та, из-за которой они здесь, остается в стороне. Лили дорога им обоим, она может воздействовать на каждого из них, лучше бы по отдельности, но раз уж не было сделано, нужно вмешиваться сейчас. Однако она не знает, как это сделать, не умеет. Лили не понимает, что ими движет, не чувствует их, а потому беспомощна.

В ответ на обидные слова Петунии, ей на голову падает ветка. Северус отрицает свою причастность, но сестры ему не верят. (Не знаю, так ли в оригинале. но в переводе Автор характеризует его слова, как ложь. И я в недоумении: если это проявление стихийной магии, то вина Северуса не больше, чем у Гарри, раздувшего тетку. Они оба не собирались делать именно это - магии преобразила негативные эмоции в такую форму. Если же Северус отломил ветку над головой петунии осознанно, он в девять лет колдовал без палочки и невербально целенаправленно). Лили разрешает конфликт, видимо, единственным известным ей способом - присоединяется к одной из сторон и уходит от источника неприятностей.

Из следующего эпизода ясно, что Северус и Лили помирились и продолжили общение.

@темы: "ГП", "сорвать покров"

---

Омут памяти. Эпизод первый.

Часть 3. Омут памяти

...Гарри без колебаний, с полной беззаветной готовностью, как будто это могло облегчить его горе, опустил голову в каменный сосуд.

Эпизоды 1,2: 1969г.

Не славы и не коровы,
Не тяжкой короны земной
Пошли мне Господь второго,
Чтоб вытянул петь со мной.

Чтоб было с кем пассоваться,
Аукаться через степь,
Для сердца, не для овации
На два голоса спеть...

Прошу не любви ворованной,
Не милости на денек
Пошли мне Господь второго,
Чтоб не был так одинок.

Эпизод первый: встреча с чудесным.

Он оказался на ярком солнце, и земля под его ногами была тёплой. Распрямившись, он увидел, что стоит на почти пустой детской площадке. Вдали на горизонте виднелась одинокая труба. Две девочки качались на качелях, а из-за кустов за ними наблюдал худенький мальчик. Его чёрные волосы были давно не стрижены, а одежду как будто нарочно подбирали не по размеру: джинсы были коротки, зато широченная потрёпанная куртка сгодилась бы взрослому мужчине; рубашка под ней была чудная, с чем-то вроде жабо.

Гарри подошёл к мальчику поближе. Снеггу было на вид лет девять-десять — бледный жилистый заморыш. Он жадными глазами смотрел на младшую из девочек, которая раскачивалась всё выше — выше, чем сестра.

— Лили, перестань! — крикнула старшая.

Но девочка пустила качели на полную высоту, и оттуда взлетела в воздух — взлетела совершенно буквально, взмыла в небо с громким хохотом, а потом, вместо того чтобы упасть на шершавый асфальт, спланировала по воздуху, как акробатка. Она парила в воздухе невероятно долго и приземлилась невероятно легко.

— Мама не разрешила тебе так делать! — Петунья затормозила свои качели, со скрипом проведя по асфальту подошвами сандалий, и соскочила вниз, руки в боки. — Мама ведь говорила тебе, что так нельзя, Лили!

— Но ведь ничего не случилось, — рассмеялась в ответ Лили. — Тунья, гляди. Смотри, как я умею!

Петунья огляделась. На площадке никого не было, кроме них и Снегга, но о нём девочки не знали. Лили сорвала увядший цветок с куста, за которым прятался Снегг. Петунья медленно двинулась к ней, явно разрываясь между любопытством и неодобрением. Лили подождала, пока сестра подойдёт поближе, чтобы ясно всё видеть, и раскрыла ладонь. Цветок лежал на ней, открывая и закрывая лепестки, как странная многогубая устрица.

— Прекрати! — взвизгнула Петунья.

— Тебе же от этого не больно! — откликнулась Лили, однако сомкнула ладонь и бросила цветок на землю.

— Так нельзя, — сказала Петунья, но глаза её продолжали следить за упавшим на землю цветком. — Как ты это делаешь? — спросила она с явной завистью в голосе.

— Всё понятно, правда? — Снегг не мог больше сдерживаться и выскочил из-за кустов. Петунья завизжала и бросилась назад к качелям, а Лили, хотя явно испугалась, не тронулась с места. Снегг, видимо, пожалел о своём чересчур внезапном появлении. Он глядел на Лили, и его худые щеки заливались тусклым румянцем.

— Что понятно? — спросила Лили.

Снегг был явно взволнован. Бросив взгляд на Петунью, стоявшую довольно далеко, за качелями, он понизил голос и сказал:

— Я знаю, кто ты.

— В смысле?

— Ты… ты колдунья, — прошептал Снегг.

Девочка, похоже, обиделась.

— Обзываться нехорошо!

Она гордо задрала нос, повернулась и пошла прочь, к сестре.

— Да нет же! — крикнул Снегг ей вслед. Он весь раскраснелся, и Гарри удивило, почему он не снимет свою дурацкую широкую куртку, — наверное, стеснялся рубашки с оборочками. Он пошлёпал за девочками, похожий на неуклюжую летучую мышь и на самого себя много лет спустя.

Сёстры смотрели на него с дружным неодобрением, вцепившись каждая в свои качели, как будто это был «домик» в игре в пятнашки.

— Ты правда колдунья, — сказал Снегг Лили. — Правда. Я давно за тобой наблюдаю. Но ничего плохого в этом нет. Моя мама тоже колдунья, а сам я — волшебник.

Петунья обдала его раскатами смеха, как холодной водой.

— Волшебник! — взвизгнула она, окончательно оправившись от шока, вызванного его внезапным появлением. — Я знаю, кто ты. Ты сын этих Снеггов. Они живут у реки, в Паучьем тупике, — сказала она Лили, и по её тону ясно было, что этот адрес — плохая рекомендация в её глазах. — А зачем ты за нами шпионил?

— Я не шпионил! — сказал Снегг, стоя на солнцепеке, весь красный, лохматый и несчастный. — Уж за тобой-то я точно не стал бы шпионить, — добавил он презрительно. — Ты — магл.

Хотя Петунья не могла знать, что означает это слово, тон Снегга говорил сам за себя.

— Пошли, Лили, мы уходим! — резко бросила она.

Лили тут же повиновалась. Уходя, она пристально взглянула на Снегга. Он стоял и смотрел, как они выходят за ограду площадки. Гарри, единственный, кто наблюдал сейчас за ним, почувствовал его горькое разочарование и понял, что Снегг давно готовился к этому разговору и что всё вышло совсем не так…

Вопреки названию, глава История Принца повествует не о нем. ТА часть его жизни, что не связана с Гарри Поттером и его родителями, остается за кадром. Роулинг выводит маленького Северуса на сцену в момент знакомства с Лили Эванс. Разумеется, кое-что об этом мальчике можно сказать. Петуния пренебрежительно отзывается о Тупике Прядильщиков, видимо, не самом благополучном районе, и о Снейпах, вероятно, не самой благополучной семье. Он сам выглядит лет на 9-10, бледный, худой заморыш, похожий на неуклюжую летучую мышь. Ему и в самом деле ещё нет 11 (в следующем эпизоде упоминается, что письма из Хогвартса он ещё не получил), и вряд ли меньше 9 - не мог заморыш выглядеть старше своего возраста. Одет он не просто бедно - одежду можно перешить, облагородить, вид будет скромный, но приличный - родителей, похоже, мало заботит внешний облик ребёнка. У маленького Северуса джинсы коротки, куртка широченная, рубашка с оборками - то ли мамина блузка, то ли вооще ее девичье наследство, он давно не стрижен. Сам Северус понимает, что выглядит он непрезентабельно и стыдится этого.

Наверное Гарри сразу вспомнил самого себя - обноски Дадли, непослушные волосы, презрительные отзывы о родителях. Сходство между мальчиками есть - их заброшенность, неприкаянность, одиночество. Однако Дурсли жили в благополучном районе, в благоустроенном ухоженном доме, Гарри был знаком с бытовым комфортом не понаслышке, тогда как Северус видел порядок и уют только со стороны. Дурсли пытались придать племяннику пристойный вид, почему и стригли его чаще, чем любого другого ребенка (хоть и безуспешно). У Гарри было множество обязанностей по дому, а Северус, похоже, был предоставлен сам себе. Гарри Поттер не знал, что он волшебник, странности, происходящие с ним, были ему непонятны, они провоцировали наказания (хотя порой и спасали в трудных ситуациях). Рассказ Хагрида стал для него откровением - он узнал о самом себе, о своих родителей, о Магическом Мире. Северус Снейп знал и о магии, и о том, что сам он - маг. Наверное, он чувствовал себя изгнанником из Магического Мира, бесконечно одиноким среди чужих и чуждых магглов, от которых необходимо таиться. Он всей душой стремился в Край волшебный и родной, к тем, кто подобен ему, кто говорит на том же языке, поймет и примет его.

Случилось чудо - среди магглов Северус увидел волшебницу! Он наблюдал за девочкой и, убедившись, устремился к ней. Северус так рвался рассказать Лили о магии, что поспешил, запутался в словах - напугал и оттолкнул ее. Для него было очень важно разделить с другим человеком свои мечты.

Северус ошибся, сочтя чудом магию магглорожденной девочки. Чудесно не это, и даже не она сама, чудесна душа мальчика. Слепой не видит красоту цветка, глухой не слышит мелодии, черствый не чувствует другого человека. Северус всей душой тянулся к светлой магии Лили, он нуждался в ее понимании и одобрении, готов был делиться своим самым ценным сокровищем - знанием о реальности волшебства, вместе с ней он хотел войти в Магический Мир.

Однако на чудо взирают не только с благоговением, но и с опаской - вдруг, это что-то чудовищное? Так смотрит Петуния - то, что делает сестра ее и пугает, и притягивает, и заставляет чувствовать себя ущербной. ЕЕ буквально разрывают противоречивые чувства - ей тоже хочется уметь делать также, она понимает, что не может, знает, что это опасно, злится на непослушание младшей сестры, испытывает беспомощность перед тем, чего не может ни понять, ни контролировать. Появление Снейпа помогает снять внутренний конфликт - все эти странности можно осудить, как опасное чудачество, приструнить Лили, вернуть привычную картину мира, в которой приличные люди такими вещами не занимаются.

Надо сказать, сама Лили никак не пытается облегчить задачу для своей старшей сестры. Как и Гарри она живет среди магглов и не знает о волшебстве, но в отличии от него она - явно любимый ребенок. Все ее поведение, свободное, непринужденное, раскованное, свидетельствует об этом. Призывы к Петунии к порядку Лили игнорирует, слова о запрете родителей не производят на нее никакого действия, похоже. она знает, что ее не накажут. Как только Лили чувствует угрозу извне, от этого странного мальчика, что говорит такие непонятные вещи, она бросается под крылышко сестры, признавая ее власть и ответственность за происходящее. А ведь Северус подошел к ним, потому что Лили колдовала, хотя Петуния и пыталась ее остановить!

Лили Эванс - еще сущий ребенок. Любимый, похоже, балованный ребенок, который знает, что ничего плохого с ним случиться не может, а если он что-то и натворит, есть старшие, которые все исправят. она очень милая, непосредственная, обаятельная. Неудивительно, что ее все любили. Однако есть несколько тревожных звоночков. Нечуткость - Лили совершенно не чувствует беспокойства сестра, игнорирует ее призывы прекратить колдовство, продолжая развлекаться так, как ей нравится. "Тебе же не больно", - говорит она испуганной Петунии, как будто физическая боль - единственное, что можно принимать во внимание. Впрочем, цветок после этого Лили все же бросила Беспечность - Лили пренебрегает запретом родителей, опасностью, что ее колдовство увидят посторонние. Конечно, девочка еще очень мала, чтобы делать какие-то выводы.

@темы: "ГП", "сорвать покров"

---

"ГП"; "ФБ"

Какое странное чувство, когда ожидание мерзости оправдываются - испытываешь одновременно злорадное удовлетворение "Я же говорила!" и разочарование "Но ведь надеялась". Это я о Фандомной Битве. Рейтинг команды Снейпа оправдал мои худшие ожидания - это именно та гадость, которую я предполагала увидеть и к своему удивлению не нашла в нерейтнговом (пейринг с Амбридж, флафф с песиком, немагичка с луноподобным Поттером - допустимая погрешность, на мой взгляд, не отменяющая благоприятного впечатления в целом). А вот рейтинг! О-о, я хочу ЭТО развидеть! Главное, меня убеждали, что самый разный Снейп, на любой вкус, а Шоколад по пятницам как будто специально для меня написан... Какое разнообразие? Мерзкий, жалкий, никому не нужный урод, спешащий лечь под любого, кто позарится. Снейпоблэки меня просто выворачивают наизнанку. Ода виктимологии какая-то, садист нашел того, на ком сможет оторваться - при всей моей не любви к СБ отмороженным психопатом я его все же не считаю. А СС - раздавленный слизняк, едва трепыхающийся под сапогом. Шоколад по пятницам. Ну, что, что мне может понравится в этом?! Снейп, которому никто не даёт, и он при малейшем намеке раздвигает ноги? А намека-то не было, хихик-с! Я знаю, два фанфика, обыгрывающих именно эту ситуацию, с теми же действующими лицами, один из них с претензией на юмор, а второй действительно хорошо написан и оставляет ощущения безнадёжной тоски по невозможному. А это просто мелкая пакость.