Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Я все собираюсь дописать "Понять Придда", но не получается. И, похоже, не получится. Не могу уместить в сознании, что Придды это Борны. Никак. Я привыкла к тому, что Придды это Придды, потомки гальтарского рода Пенья - придворные, интриганы, себе на уме, среди которых изредка появлялись настоящие воины (в приложении упомянут великий полководец гальтарской эпохи). Как любой род за тысячи (!) лет существования они переживали периоды морального упадка (Эктор, о котором Рамиро Алва говорит, что раньше в волне были акулы, а теперь медузы) и взлета. Собственно, Эктор действовал очень по-приддовски, исподтишка подбирался к трону, использовал влюбленную в себя королеву, которой сделал бастарда, но при этом и о родной жене с детьми не забывал, потом внезапно выложил карты на стол, прижал и так загнанного короля к стенке. У него были все шансы сорвать банк, но... не получилось. Мне казалось очень эффектным противопоставление двух линий его потомков - окопавшихся в Агариссе псевдоРаканах и ловящих рыбку в мутной воде олларианского Талига законных потомков. Какой замечательный был штрих - Матильда с первого взгляда отметила невероятное сходство Валентина и своего покойного мужа, присмотревшись, решила, что они походили друг на друга, как кусок льда и прокисшее желе. Я воспринимала Альдо именно, как младшую ветвь Приддов, эдакого инфант террибль этого рода, в котором вылезли самые худшие фамильные черты, не сдерживаемые суровым фамильным воспитанием и жестойчайшим самоконтролем. Но нет! Альдо Приддам ни разу не родственник, он потомок левого ординара. А Валентин, оказывается, Борн. Зачем это нужно?! Как влияет на сюжет, если Повелитель Волн Ойген Райнштайнер (если, конечно, это он) в магичности и знаниях не превосходит своего Вассала Валентина (а Вассал Молний Лионель явно круче своего Повелителя Робера, а Повелитель Ветра Жермон от всяческой мистики далёк, тогда как его вероятный Вассал Вальдес не очень-то походит на человека).
В приложении есть история о том, как Придды поменяли герб, из чего позже вывели историю с передачей Силы на сторону предкам Райнштайнера, и она взрывает мне мозг. Во-первых, Юстиниан Придд представлялся мне типичным Спрутом - человек с абсолютным само контролем, способный долго, очень долго ждать подходящего момента, безупречно играть роль, спокойны готовится нанести смертельный удар. Его долг был отомстить за семью, пусть даже анаксу, и он отомстил - усыпил бдительность, женившись на дочери одного из убийц, дождался рождения сына, пригласил тестя и анакса, отравил их (я бы написала, что медленный яд был дан на пиру, а гайифские шкатулки выполняли роль ложного следа). Я не понимаю, зачем вся эта путь с астэрой, демонстративным самоотравлением при отсутствии гарантий, что намеченные жертвы будут выпиты. Во-вторых, меня коробит от того кем в этой версии предстает жена Юстиниана, раздвинувшая ноги для намеченного мужем осеменетиля.
Я подозреваю всю эту игру в наперстки с младенцами пришлось вводить, чтобы как-то увязать выпиливание Абсолютом боковых ветвей в семьях Повелителей. Мне сдаётся, это позднее, форумное изобретение. По-моему в первых книгах упоминалось поверье, что Повелитель одинок на Изломе. Поверье, а не достоверная информация! Я достаточно прохладно отношусь к любому Избранничеству по факту рождения , поэтому и о жёстком обособлении эориев не думала. Логично же, эорий передает Силу единственному наследнику, друге дети спокойно образуют боковые ветви, как нормальные феодалы на Земле, у них остаются какие-то остаточные явления Силы, вроде особой чувствительности к потустороннему (это кстати объясняет тот факт, что трое в отряде Эрвина Линтенкетте почувствовали то же, что он и Окделл, причём эти трое были родственниками). Приддов стало реально много, и, черт возьми! - я была уверена, что фанатик Авнир именно кровный родственник по мужской линии - младший сын младшего сына двоюродного прадеда Вальтера. Мне очень импонировало, что за респектабельным фасадом Приддов кипят такие страсти. История Габриэллы в это концепцию ложится идеально (в моем личном хедканоне она не стреляла в Арно Савиньяка, толкала мужа на мятеж, возможно, вмешалась в переговоры и подогрела конфликт, потом сошла с ума, узнав о казни Карла, и в приступе безумии убила Джастина. Поэтому обстоятельства смерти семья скрыла. Поэтому в момент смерти Габриэллы Валентин запел - кровь была смыта кровью, с рода снята вина в братоубийстве - он это почувствовал). Ну а на Изломе, раз в сто лет, Повелитель-таки оставался один (несовершеннолетние не считаются - ведь Излом пережили оба сына Алана Окделла, младший погиб позже). Так что в моём хедканоне все было просто - Повелителя Волн Эктора Придда убил Алва, эорийность перешла к сыну законной жёны Гертруды, бастард Эркюль передал своему потомству остаточный фон, которого хватило Альдо для того, чтобы Ара признала его и показала предка. За последнюю сотню лет Придды разрослись в "целую рощу", но перед Изломом их в ускоренном порядке выпил или, остались двое несовершеннолетних и Повелитель Волн Валентин. На мой взгляд, он совершенно органичен в этом образе. Тихие воды глубокие.

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Можно долго придираться к отдельным деталям, проблема не в них. Беда сериала в отсутствии внятной системы ценностей, что убивает его, как художественное произведения, но превращает в превосходный инструмент познания 1)современной культуры и 2)самого себя..

Человеческому обществу для успешного функционирования необходимы некие признанные правила, которые и отражаются в художественных произведениях. Так в Средние Века (раз уж именно эту эпоху косплеят сказочные королевства) господствовала сословная мораль, подкрепленная авторитетом Церкви.читать дальше
Казалось бы в современном сериале должна действовать привычная нам система мировоззрения, ориентированная на гуманистические идеалы. Все люди рождаются равными и имеют право на счастье. Государство - результат общественного договора, должно обеспечивать безопасность граждан, соблюдение прав и свободы, ну, а граждане, в свою очередь, обязаны соблюдать законы и, в частности, воинский долг выполнять. Власть должна осуществляться в интересах большинства с учетом мнения меньшинства. Презумпция невиновности, верховенство права, свобода совести, неприкосновенность частной жизни... В этой системе ценностей есть подвох (он всегда есть - иначе мы бы жили в совершенном обществе, а литература ограничивалась пасторальными сюжетами и рецептами по решению конфликтов), в центр помещен Человек, и сразу возникает вопрос: Какой человек? Людей много, они разные, их интересы противоречат друг другу. Что важнее право женщины распоряжаться своим телом и сделать аборт или право ребенка родиться? Право любящего быть рядом с любимым или право того, кто разлюбил оставить прошлое в прошлом? Право собственника на неприкосновенность своего имущества или право нуждающегося удовлетворить свои потребности (за его счет)? Право ребенка на полную семью или право общества заключить преступника (его родителя) в тюрьму? Пытаясь разрешить многочисленные конфликты, наша цивилизация создала чрезвычайно сложное и разветвленное законодательство, разнообразные системы неписанных правил, действующие в отдельных сегментах общества (субкультуры), а также огромный массив художественных произведений.
Что же происходит в данном сериале? Отсутствует система. Напрочь. Это стало очевидно, когда решался вопрос о судьбе Злой Королевы - никто не вспомнил о суде, о предъявлении конкретных обвинений в узурпации власти, злоупотреблении, многочисленных убийствах, пытках. Нет! В фокусе оказались ее отношения с падчерицей. Простит ли Белоснежка мачеху?.. Учитывая, что о прощении та не просит, не раскаивается, напротив, обещает всем отомстить. Но разве могут благородные и великодушные герои убить озлобленную ведьму, мстящую всему миру за свое разбитое сердце? Это же наполнит тьмой их собственные сердца! Хм, а как насчет остальных жертв Королевы? Они не имеют права на справедливость? А жители королевства имеют права на безопасность? Очевидно же, королеву следует наказать по закону за уже совершенные преступления и ради предотвращения последующих. Но так вопрос не стоит. Позже Регине Миллс списали все совершенные уже в Сторибруке преступления просто за то, что у нее есть приемный сын, и она помирилась с Белоснежкой. Сразу вспоминается, что у Чикатило тоже были дети... Профессиональная деятельность пирата Крюка (разбой, убийства, грабежи, поджоги, изнасилования) не заслуживает даже упоминания, в вину ему вменяются только действия против главных героев и легко прощаются даже без символического наказания. Совестливый сверчок-психолог избавился от родителей (они, конечно, были нехорошими людьми, но и он действовал не в критичной ситуации), добрейший Джепетто подверг риску новорожденного ребенка всего лишь ради того, чтобы Пиноккио провел 28 лет не в виде деревянной куклы, а болтаясь по незнакомому миру без близких, без дома, без средств к существованию. Можно долго перечислять примеры, характеризующие индивидуалистический подход Авторов сериала. Во внимание принимается исключительно субъективные переживания персонажа. Происходит погружение в его внутренний мир и все происходящее оценивается с точки зрения его восприятия. Никаких объективных критериев не признается. Меня ударили - мне больно! А то, что где-то в далеко-далеком на пепелище сожженного дома умирает от голода осиротевший ребенок - это же не ощущается, значит во внимание не принимается. Таким образом происходит отказ от принципа. сформулированного Джоном Доннном: «Нет человека, который был бы как Остров, сам по себе, каждый человек есть часть Материка, часть Суши; и если Волной снесет в море береговой Утес, меньше станет Европа, и также, если смоет край Мыса или разрушит Замок твой или Друга твоего; смерть каждого Человека умаляет и меня, ибо я един со всем Человечеством, и потому не спрашивай никогда, по ком звонит Колокол: он звонит по Тебе». Каждый человек оказывается именно островом в океане, он плещется в море ощущений, эмоций, бьет в слепую, вымещая свою боль, жертвует всеми ради того, что важно лично ему. Свободно дрейфующие индивидуумы сцепляются друг с другом (называя это "тру лав"), вместе им теплее, надежнее, они лучше противостоят внешним факторам, но если кто-то испытывает дискомфорт ненадежные связи рвутся, образуя новые болевые точки. В фокусе отдельный человек - и общество превращается в сборище индивидуумов. Не действуют законы, правила, обычаи, каждый творит, что ему вздумается, ограниченный исключительно богатством фантазии и масштабом возможностей. делов том, что обществе - это не просто много людей, это организованная система, функционирующая по определенным правилам. Если общества нет, есть человеческая стая, где действует право силы и личной симпатии. Только общество может обезопасить человека, обеспечить его права (в том числе на жизнь), но человеку приходиться жертвовать какой-то частью своей свободы, подчиняясь законам и соблюдая правила. Не езди на красный свет, не превышай скорость - если все будут законопослушны, никто не погибнет, если кто-то нарушит - он должен понести наказание, в том числе и для вразумления остальных. Если правила не соблюдают многие, даже осторожная езда не будет безопасна. Если на законы не оглядываться, а делать только то, что хочется, общество будет дезорганизовано и уже никого не сможет защитить. Собственно, именно это мы и наблюдаем сейчас в современном мире. Отменяется презумпция невиновности - достаточно голословного обвинения в чем угодно, от харрасмента до отравления, вводится так называемая положительная дискриминация (что означает получение преференций не за реальные заслуги, а за цвет кожи, ориентацию, наличие проблем со здоровьем), которая на деле является именно дискриминацией тех, у кого не та ориентация, цвет кожи... иллюзорные конструкции подменяют реальность (в реальности человек может иметь либо женский, либо мужской пол, который определяется на момент соединения сперматозоида и яйцеклетки), родителям и воспитателям запрещается корректировать поведение ребенка, зато проблемы поведения ребенка объявляются психическим расстройства и его травят химией... Мы живем в интересное время, наблюдая Закат Европы в он-лайн режиме. Можно сверяться со Шпенглером - он сто лет назад расписал в деталях. Разумеется, процесс будет долгим, возможно, затянется на пару столетий, возможно, произойдет пересборка на новых принципах. Но то, что происходит сейчас - явный распад организованной структуры.

@темы: "ОВС"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Завидую жирафу - до него как-то быстрей доходит. А я все не могу поверить, что специфические ощущения, это нарастающе раздражение. Сколько же я в своё время прочла Дюма, пока не осознала - кроме трилогии о Генрихе Наваррском и Трёх мушкетеров с Двадцать лет спустя - мне ничего не нравится. В принципе не нравится. Сам стиль, обращение с историческими фактами, подход к изложенным проблемам, способ подачи персонажей, даже описания. Благодаря Дюма я плотно подсела на французскую историю, возлюбив Ришелье и Генриха 4. Но перечитывать его мне не хочется уже лет 20. Вот и с Отблесками Этерны та же история. Я ведь ликовала, когда два Рассвета вышли, как-то задвинула в подсознание все шероховатости и с нетерпением третий том ждала. Я даже на ЗФ мило пообщалась... Мне понравилось несмотря на... И вот со временем пришло понимание, что всех этих "несмотря" слишком много, и они являются определяющими. Отношение "здорово, есть недочеты, но в целом я принимаю" у меня поменялось на "есть приятные моменты, но в целом я принять не могу". Я долго обманывалась миражами, надо признать, что это лишь оптическая иллюзия.
По существу. Если рассматривать Отблески Этерны, как целостное произведение, это халтура. Первые книги написаны тщательней, хотя и в них полно отсылок и прямых заимствований (прежде всего, конечно, из Колбасьева), последние представляют собой откровенную компиляцию слегка подретушированных текстов, которые плохо стыкуются между собой. Читая Рассвет, невозможно погрузиться в реальность этого мира, постоянно натыкаешься на очередную переделку песни, анекдота, классического сюжета. Это мешает чтению, мешает восприятию. Невозможно отвлечься от того, что перед тобой печатный текст и по-настоящему сопереживать персонажам. Призрачные одежды вымысла расползаются на глазах , и сознание устало фиксирует, откуда позаимствован очередная фраза. Это не художественная литература, это оригинальная форма викторины для проверки литературной эрудиции.
Если честно, то, как написаны Рассветы, меня покоробило ещё осенью, когда я читала на ЗФ Угадайку. Было непонятно, чему радуются? Мне вот совсем не хочется отыскивать в книгах отсылки и заимствования, я пытаюсь читать историю саму по себе. Однако я подумала, что чего-то не понимаю в современной литературе и нюансах обратной связи - пост-модерн и все такое - поэтому влезать не стала. Самовнушение помогло не заострять внимания на способе изложения, но есть проблемы серьезнее.

1.
Организационное. Книга буквально рассыпается на плохо связанные между собой эпизоды. Я не знаю, был ли у ВВК изначально план, если был она о нем забыла. Все равно, что архитектор поставив фундамент и две несущие стены, выбросил чертежи и начал пристраивать то веранду, то башню, как в голову взбредет.
Дриксенская линия - абсолютно лишняя, она ничего не даёт сюжету. Сама по себе история о дриксенцах потрясающая! Она полна драматизма и достойна составить отдельную повесть, в которой через приключенческий сюжет раскрывает сложную психологическую проблематику. Дело в том, что у Руперта не было готового хорошего и правильного решения, в том числе из-за стремительно меняющихся обстоятельств. Он не тот персонаж, за восхождением которого надо с восхищением следить, он тот, кто заставляет читателя задуматься о самом важном и что-то решить для себя. (вообще истотрия здесь не о результате, а о поиске алгоритма решения) Однако сложную и глубокую драму ВВК притянула к основному повествованию, включила Руперта в команду героев, тем самым даровав индульгенцию. Однако для развития сюжета вся эта дриксенская эскапада никакой роли не играет, ее можно было уместить в две строки - переворот в Эйнрехте изменил цели Бруно - все.
Каюсь, Гайифскую линию я так и не заставила себя прочитать. В Дриксенской хотя бы персонажи с основными героями пересекались, здесь же сами по себе действуют, собственные проблемы решают. Зачем эти километры текста?! Чтобы показать ужасы скверны? Хватило бы рассказа какого-нибудь беженца на пару абзацев, парочки ярких эпизодов, как с бириссцами в первой книге. Подробно о Гайифе можно было написать вбоквелл, как "Белую ель".
Бакраны хотя бы появились ещё в КНК, да и тусуются у них некоторые персонажи, вот только не замотивированно это никак. Я так и не поняла, чего от Бакрии конкретно хотел Алва, чем там Бонифаций занимался. Нет, в целом понятно, для развития сюжета, какое это имеет значение? Так, остановка на пути - надо же где-то перекантоваться, кого-то в себя влюбить. Опять же пейзажи, симпатичный дикий народ, большеглазые девушки-вдовы, боевые козлы, мой любимец Баата... Но все это носит сугубо декоративный характер, вроде ажурного балкончика, дверь с которого висит над отсутствующим перекрытием второго этажа.
Фельп. Точнее не сам Фельп - его мы посетили вместе с Алвой, которого нужно было устранить из Талига, тут все логично - фельпские галеры. Зачем их потащили на север? Что делает в сюжете Луиджи и его земляки? Они не играют вообще никакой роли, от слова абсолютно. Похоже, первоначально, в них был какой-то смысл - история с Поликсеной прописана подробно и любовно, но позже заброшена. И вот болтается в Хексберг Луиджи, периодически ноет о погибшей любви. Статист, забытый на сцене. А в Фелпе остаётся Франческа, которую зачем-то обручили с Эмилем. Видимо, чтобы как-то прописать его пребывание в этом самом Фелпе. А зачем? Кто-нибудь может вспомнить, что делал в Фелпе Эмиль? Похоже, ВВК его туда отправила, чтобы в нужный момент вернуть, организовав приход кавалерии. Ну отправила и отправила, пусть сидит в Фелпе. Можно написать вбоквелл о его романе с Франческой, в основную книгу вставлять не надо. Это же все ни о чем, как и весь бросок Алвы с Марселем по югам. Мне лично Марсель нравится безумно, читала бы и читала, но из книге необходимо безжалостно удалять несюжетообразующие эпизоды, какие бы яркие и дорогие сердцу они ни были. С убийства Катарины и оставления столицы, сюжет, по сути, стоит. Что-то происходит, люди живут, воюют, умирают, а проблема-то не решается. Вероятно, не решается она потому, что Автор запуталась - а в чем же конфликт? ( я об этом напишу подробней в следующий раз)

Если огромные куски текста вставляются в книгу просто "чтобы было", то уже намеченные сюжетные линии оставляются или завязываются нелепыми бантиками. В первых книгах опасной силой выступал Орден Истинников, явно претендуя на роль основного антогониста, но... Похоже самоликвидировался. Хитрый, ловкий, неуязвимый Штанцлер оказался мелким лжецом, никакой силы не представляющей. Происшествие в Лаик, гибель Паоло и Германа не расследована, Суза-Иуза оказался не унар, а интриган Шабли (чьи интриги почему-то ни во что не вылились), конфликт Приддов и Алвы-Силвестра-Ноймаринена спустили на тормоза, мол, просто ряд недоразумений, и вообще во всем виноваты Манрики, Штанцлер, шпионы. Гоганы с их планами тоже самоликвидировались. Долго можно перечислять.

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
В который раз я прихожу к ушедшему поезду и наблюдаю исчезающий за горизонтом последний вагон. Посмотрела спойлеры к четвертому тому Рассвету. Шо это было?!! Написано просто отвратительно. Это не уровень профессиональной литературы, это средненький фанфик с фикбука. Та самая собачатина Стругацких, которую пытаются впарить под видом парной говядины. Первые книги были написаны другим языком. Точно говорю! Иначе я бы дальше первого тома (дальше первой части первого тома) читать не стала. Собственно, детально эти, хм, выкидыши творческого процесса неоднократно разобрали, и я вслед уходящему поезду могу лишь помахать платочком - полностью согласна. Не случайно мне с самого начала и Селина, и Мэллит не нравились! Интуиция не подвела, из них таки сделали отмороженных Мэри-Сьюх, которые "Я хорошая - мне все можно", а мужики вокруг падают и, кто послабее, сами штабелями укладываются. (Справедливости ради, если Селину я старалась просто пропускать, то на какое-то короткое время Мэллит мне показалась довольно любопытной - это, когда ее Валентин в Западную армию доставил). Но что окончательно вынесло мне мозг:

forum.kamsha.ru/index.php?topic=217.msg6406

Если бы я стал уделять внимание , а мы с ней достаточно дальние родичи, чтобы исключить брак (1), создалась бы очень непростая ситуация. Тем более, что у меня есть обязательства, которые не позволяют мне связывать свое имя с незамужними женщинами.
– Ты что?! – не допей Арно свой глинтвейн, он бы его разлил, – Обручился?!
– Пока нет и отнюдь не уверен, что это вообще потребуется.
– Тогда что за обязательства и перед кем? Не перед Эдитой же!
Перед известными тебе Мелхен и Селиной. Я не могу исключить, что кто-то из них, и хорошо бы не обе сразу, окажется в сложной ситуации, которую можно выправить только браком, пусть и фиктивным. (2) Больше я ничего сказать не могу даже тебе, но я дал слово, и я его сдержу.
– Да кто тебе мешает?! Ну а если в сложной ситуации окажутся обе, я тебе помогу. Предпочел бы Селину, но и против рыжули ничего не имею…
– Я понимаю, как звучит то, что я сказал, – Валентин принялся расправлять манжеты, – но я не шутил.
– Как и я, – огрызнулся Арно. – Если понадобиться, я женюсь и скажу, что так и было! Вот ведь, кляча твоя…
– Как водится, несусветная, – подсказал Валентин и поднялся. – Буду тебе весьма признателен, если ты останешься со мной весь вечер. Не хочу приватных разговоров слишком со многими здесь присутствующими.
– Вообще-то, – посоветовал Арно, – удобней довести парочку собеседников до сумасшествия, ты это можешь. Конечно, придется потерпеть, зато после этого к тебе никто не сунется.
– Возможно, – кивнул Спрут, – я так и поступлю.


1 Похоже, Автор коряво выразилась, изменив смысл на противоположный. Вероятно, Валентин имел в виду, что они не настолько близкие родственники, чтобы исключить брак. Наверное, нужно было: достаточно дальние родичи, чтобы не исключать брак?
2 Это что вообще? Валентин, на минуточку, герцог Придд, один из самых знатных и богатых аристократов королевства (даже если не заморачиваться мистическим флером повелительства). Для него, и безродная иноземка Мэллит, и дочка ординара Арамоны и мещанки Кредон - не ровня настолько, что вопрос о браке в принципе не может ставится. Это абсолютно неприемлемо. Совершенно. Брак с ним не спасет репутацию девушки, напротив, она станет притчей во языцах, ее просто заклюют. Проще самой к позорному столбу встать, свою дозу плевков получить и отползти в сторону. А о таком мезальянсе вспоминать будут годами, десятилетиям, тень и на детей упадет (ха! - поэтому брак фиктивный ;) и на всю семью. По идее, Валентин, взяв на себя обязательство покровительствовать девушкам, должен был выдать их замуж за достойных людей по своему усмотрению (уровня Уилера Селина, купца или чиновника Мэллит). Но что такое достойный человек, если у него нет, как минимум, графского титула? Что-то Автор в своем видении персонажей плавно сливается с Арамоной.
Собственно, единственное логичное объяснение выкладки Валентина - его нетрадиционная ориентация. Он знает, что не может вступить в нормальный брак с девушкой достойного происхождения. А вот выскочки, живущие на деньги маршала, путешествующие с солдатами - как раз подойдут для фиктивного брака, который прикроет его личную жизнь .
Я как-то в шутку предположила, что Джастин все-таки практиковал гайифскую любовь, из-за этого и пытался покончить с собой. Валентин о пристрастиях брата знал , потому и предполагал, что убил Джастина отец.

О, и в догонку! как изменилась речь Арно! Мне еще в третьем Рассвете казалось, что-то не так, но я подумала, что придираюсь. Ан. нет! Все хуже и хуже! В первой книге в Лаик он говорил правильным литературным языком, очень рассудительно, формулировал четко. Позже ЗИ Арно периодически несет, он словно захлебывается эмоциями, высказывается резко и злоупотребляет безапелляционными выражениями, появляется присловье "Кляча несусветная". В Рассветах его речь словно нарочито упрощена по контрасту с тем, как говорит Валентин. А теперь докатился и до такого просторечия.

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Смотрела я клипы про Любоффь и попала на Румпельштильцхена. Вспомнила, что пару лет назад просмотрела три сезона более-менее подробно и 4-5-й пролистнула чисто из любопытства, а тут еще 6 и 7 сняли. В общем, пошла я искать информацию и, разумеется, опять залипла на Румпельштильцхена - читаю фанфики, любуюсь гифками. Пожалуй, впервые обаяние актера для меня становится определяющим в образе. Впрочем, дело не в Роберте Карлайле, как таковом, а в самом сериале, к которому в полной мере можно применить формулу: "так ужасно, что уже хорошо". Я не стану подробно останавливаться на полном и окончательном отсутствии логики сюжета и развитии характеров, грубо, на живую слепленном мире, универсальном объяснении ЭТАЖМАГИЯ! Однако, что меня прельстило, так это рефрен: У всякой магии есть цена!" В большинстве фэнтезийных произведений магия - это такая палочка-выручалочка, еще одна опция, облегчающая жизнь, вроде технических гаджетов. Чтобы не провозглашал Автор, по факту, магия остается лишь инструментом, так у Роулинг ГП и Ко запросто пользуются Непростительными заклинаниями (не говоря уж о порче и сглазах) и ничего им за это не прилетает).
читать дальше

@темы: "ОВС"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Что поделаешь, каждый фикрайтер своего романа. Мне сейчас очень хочется придумать свою историю. Хотя бы внятно сформулировать заявку. Но мысли пока разбредаются, я попробую их немного упорядочить.
Прежде всего временные рамки. Если общественная жизнь - фон, на котором разворачиваются события, то нужно брать конец 18, рубеж 18-19 веков, до французской оккупации Испании, что послужило катализатором для развития процессов в колонии. Если же история относится к первой половине 19 века, то следует учитывать, что в Новой Испании вовсю идет война за независимость, и общественные процессы играют определяющую роль - борьба за обособление отдельных государств, борьба за выбор политического и социально-экономического устройства, раскол в элитах и консолидация различных групп, не считая боестолкновений, разбоя и прочей прелести гражданского конфликта. Это безумно интересно, но справиться с материалом не просто - я не владею фактурой настолько, чтобы непринужденно сплести связный рассказ. А жаль. такая встряска предоставляет множество возможностей показать грани характеров и динамику развития персонажей.
Основную художественную задачу я определила следующим образом - Энрике Санчес Монастарио в наиболее выигрышном ракурсе и свете. Я пристрастна. Однако сделать это хочется тонко и незаметно, без грубой подтасовки.читать дальше.

@темы: "Зорро"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Начиталась я фанфиков по фандому Зорро и поняла, что мой герой - Энрике Санчес Монастарио. читать дальше

@темы: "Зорро"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
За просмотром Зорро меня осенило: его маска идеально подходит Валентину! Как и де ла Вега, он использовал образ холеного аристократа, изображал лояльность режиму, а на деле вел подрывную работу. Вера Викторовна не раскрыла подробностей, но с Валентином ушла солидная часть гарнизона, значит, он встречался с людьми, собирал противников Ракана, внушил им доверие, организовал и в итоге совершил диверсию, которой обзавидовался бы и Джеймс Бонд. Единственное отличие - Валентин в отличие от Зорро не был мастером клинка. Но и без этого напрашивается фанфик кроссовер, в котором появляется таинственный всадник в маске и разгоняет ракановских мародеров, срывает акции Айнсмеллера. В принципе, можно выкрутить канон и представить дуэль с Ричардом Окделлом, как отвлекающую операцию. Мол, на самом деле Валентин блестящий фехтовальщик (натренировался после Лаик), и поддается специально, чтобы создать нужную репутацию, отвести от себя подозрения. Было бы здорово прочесть о его противостоянии с Айнсмеллером, отчаянных попытках Окделла поймать неуловимого бандита, сознательном саботаже Эпине. и было бы забавно, если бы Карваль, будучи лошадником, Валентина узнал по посадке (я сперва подумала о Матильде, но потом решила, что она слишком сосредоточена на своих переживаниях, чтобы проявить такую прозорливость).

@темы: "Зорро", "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Пересмотрев полтора десятка серий диснеевского Зорро, я обратила внимание на две вещи абсолютно не замеченные в детстве. Во-первых, сержант Гарсия невероятно трогателен. Он толстый, неряшливый, болтливый, легковерный, любит хорошо покушать, выпить винца, сладко поспать. При всей своей нелепости сержант Гарсия по-настоящему добрый человек, он заботливо отправляет солдата поесть, стремиться смягчить любой конфликт и, похоже, вообще не понимает, зачем люди враждуют и причиняют друг другу зло. Удивительный персонаж! Во-вторых, я разглядела капитана Энрике Санчеса Монастарио. Не знаю, кто его играет, но как красив! Эти голубые глаза на смуглом узком лице типичного испанца требуют поэмы! Чисто внешне он мне нравится гораздо больше Диего, который сейчас кажется смазливым, холеным и просто слишком юным. А вот за его оппонентом история - как он дошел до жизни такой, где оставил иллюзии и совесть, что сохранил из принципов... Начав читать фанфики, я к своему удивлению поняла, что не одинока в пристрастиях - Энрике Санчес Монастарио достаточно популярен в фандоме. На самом деле, его не так уж трудно вытянуть на антигероя. Прежде всего он никого не убил, а главное не был убит или искалечен Зорро и не погиб "от кармы". Его всего лишь сместили с должности, что по меркам кинематографической реальности можно расценить, как "ступайте и постарайтесь исправиться. Или, - как точно подметил Марк Твен - ваш образ жизни приведет вас к погибели и вы попадете в Ад или Гедлиберг (в данном случае, Лос Анджелес). Первое предпочтительнее". ;)
Как же отбелить сеньора капитана? Есть проверенные методы.
1. Злодеями не рождаются. Тяжелое детство, деревянные игрушки... Воздействуем одновременно на логику - весь жизненный опыт человека сформировал такое мировоззрение, такую модель поведения - и эмоциональную сферу - жа-а-алко маленького, одинокого, несчастного, гонимого.
2. Не мы такие, жизнь такая. Описываем реальное положение Новой Испании - заморской колонии государства, переживающего затяжной кризис, законы и требования метрополии, конфликты, обусловленные неравенством в самой структуре общества, милые порядки, принятые в среде благородных донов. В общем, с волками жить, по-волчьи выть.
3. Гладить собаку. Наличие добрых чувств хоть к кому-то невольно обезоруживает. Сложно видеть мишень в том, кто все же является человеком. У Долохова была старушка-мать и горбатая сестра, у Понтия Пилата - собака. Если персонаж хранит медальон с портретом умершей матери, заботиться о лошадке, в него влюблена танцовщица или трактирщица, его уже не воспринимаешь, только как препятствие на пути главного героя. Да, это манипуляция, но она работает.
4. Принцип меньшего зла. Если в произведении действует совершенно отмороженный злодей - психопат-насильник-садист или апокалиптический маньяк, то властный, жестокий коррупционер смотрится выигрышно. Например, персонаж Кейджа в Глазах змеи.
5. Давить на жалость. С чувством и в красках расписать страдания разжалованного капитана, протащив через физические муки и моральное унижение.
6. Очищение через страдание. Не то же самое, что пункт 5! Здесь персонаж, испытывая мучения, осознает свою неправоту и находит некую точку опоры - сопротивление насилию, направленному не только на него, но и на других.

@темы: "Зорро"

23:38

Зорро!

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Я показала сыну фильм "Зорро" 1975 года с Аленом Делоном (ему понравился), сама посмотрела, проникнувшись ностальгией по благородным кабальеро... И решила поискать, что есть по этому персонажу. К моему удивлению, оказалось, что герой популярный, и снято о нем не мало. Я в детстве смотрела (не до конца) сериал Уолта Диснея начала 90-х - тогда мне было достаточно, чтобы фехтовали на шпагах и скакали на конях, а вот полнометражные фильмы вышли как раз в то время, когда юношеский максимализм отвергал сходу все, несоответствующее высочайшим стандартам исторической достоверности. С возрастом я стала относится к кинематографической условности много мягче. Поэтому Зорро с Делоном мне нравится (не исключено, что мне просто нравится Делон ;).
читать дальше

@темы: "Зорро"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
предыдущая беседа натолкнула меня на одну идею. Глубокое АУ. Вызванный из Торки Юстиниан приезжает в Васспард и попадает на похороны отца. Внезапная смерть Вальтера кажется подозрительной его брату и зятю, но Юстиниан отмахивается от намеков. Он вступает в наследство, открыто и горячо поддерживает Алву во всех начинаниях. Постепенно появляются слухи, что столь своевременной гибели герцога Придда поспособствовал старший сын. Юстиниан приходит в негодование. Граф Гирке убеждает племянника, что только разоблачение истинных виновников, очистит его от подозрений. В процессе разговора Юстиниан понимает, что родственники обвиняют Первого Маршала. Он делает вывод - смерть отца хотят использовать ради раскрутки нового витка противостояния, и яростно возмущается. Юстиниану объясняют, что у Алвы был мотив для ненависти к Вальтеру Придду - Винная улица! Он также узнает о совершенном Габриэллой убийстве, о глубокой вовлеченности отца в заговоры, но остается при своем убеждении - смерть Вальтера была случайностью, Рокэ обвиняют исключительно по причине собственного коварства, переносят на него модель поведения ЛЧ. Происходит конфликт, Юстиниан порывает с графом Гирке и теми, кто его поддержал, требует от матери оставить двор и взять на себя заботу о Габриэлле. Альт-Вельдер и Ирэна сохраняют нейтралитет, отказываясь покинуть поместье. Юстиниан просит Первого Маршала взять оруженосцем Валентина, Рокэ не против, но в день Святого Фабиана он выбирает Окделла, а Валентин получает назначение в Торку...

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Пыталась изложить то, что известно о Джастине, но утянуло меня в сторону.
1. По-моему, самой простой разгадкой его смерти было бы убийство, совершенное Габриэллой в приступе ярости. Набросилась на него с ножом за обедом и задела нечто жизненно-важное. А ответы Валентина Райнштайнеру - версия, которой он обещал придерживаться, возможно, даже поклялся. Однако этому противоречит утверждение, что по его мнению стрелял граф Гирке по приказу герцога Придда - не думаю, что Валентин обвинил бы отца и дядю, не будь он уверен в их вине. Есть лазейка - граф Гирке мог прервать выстрелом агонию племянника по просьбе его отца.. Но, этот повторяет сюжетный ход с убийством маршала Арно Савиньяка, а такой повтор, да еще и с одним участником (Габриэлла) в той же роли - дурной тон.
2. Что могло заставить графа Васспарда покинуть столицу, примчаться в действующую армию и искать смерти? Несчастная любовь? Если бы Джастин только что покинул Лаик, был крайне экзальтирован, ничем, кроме любви и мелодраматических историй не интересовался - тогда, возможно... Но как-то не тянет он на юного Вертера. Не та эпоха, не то воспитание, не тот общественный статус. Чтобы отбросить долг перед семьей, ответственность, которую налагает положение наследника герцога Придда, разочарования в любви, банальной измены мало. Предательство, сопоставимое с тем, что совершила Каролина Борн-Ариго. Причем совершенное не просто Возлюбленной, а женщиной, которой доверял, уважал - близким человеком. Джастин не был женат, о разорванной помолвке было бы известно. Неверность подружки или неразделенное чувство к фрейлине могли привести к разочарованию в любви, но не жизни, в целом. И если Валентин точно передал слова Алвы (А Рокэ подразумевал именно проблему Джастина, а не рассуждал о своем): "Бывает так, что на тебя ополчится само мироздание. Не потому, что ты виновен или плох, и не потому, что ненавидят лично тебя. Просто мир устроен так, что тебе не жить, как ты того хочешь. Это плохо, страшно, несправедливо, но это не повод не жить вообще. Не повод ненавидеть всех, кому не больно. Не повод заползти под корягу и ждать, когда за тобой придут. И уж тем более не повод не быть собой!" - речь шла о чем-то ином, более серьезном.
Одно время, очень соблазнительной казалась версия, что трагедия Джастина связана с Катариной - королева могла вовлечь очередного влюбленного юнца в заговор, и Джастин мог счесть отвратительными и средства и цели, разочароваться, как в возлюбленной, так и в друзьях-соратниках, дорогих с детства идеях, себе самом. Но Валентин утверждает, что его брат относился к королеве с глубокой нежностью и даже, став выходцем беспокоился о ней. Я думаю, он бы заметил, если бы Джастина тяготили воспоминания о Катарине.
Возможно Джастин был жестоко разочарован, узнав подробности заговоров, в которых участвовал его отец. И кризис мировоззрения был связан с тем, что устраивать очередную бойню на Винной улице он не хотел, а как иначе жить будущему герцогу Придду не представлял. Не перед Манриками же заискивать?! Впрочем, мне самой такая версия представляется слишком надуманной. Для вельможи той эпохи заговор, убийство - не повод для скандала.
Признаться, фраза "тебе не жить так, как хочется" навеяла мне ассоциации с излюбленными темами современного "искусства".читать дальше

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Как это ни печально, но Рокэ Алва является стержнем, на котором все держится. В мистико-магическом смысле он Ракан, Император, уполномоченный по Кэртиане. Его физическое состояние напрямую связано с общей ситуацией в мире, без него все мироздание рушится. Отсюда и вера в то, что алва вернется (из Ургота, Багерлее...) и все исправится. Признаться, меня восхитил финал Заката - Мессия не явился, не только не разрешил проблем, но даже не погиб публично и пафосно, чего-то там завещав. Он просто сгинул. С концами. А значит людям придется справляться своими силами и, возможно, им бы это удалось. Но Алва вернулся и триумфального шествия, похоже, не избежать. Однако дело не только в предназначении Истинного Короля (что набило оскомину еще со времен Толкиена) в сугубо утилитарном смысле Алва также является стержнем Талига.
Здесь небольшое отступление. Изначально книги ОЭ мне понравились отсутствием примитивного деления на силы Света и силы Тьмы. Точнее, эта тема иронически переосмысливалась. Напротив, была попытка показать реальный конфликт - социальный, политический, идеологический - в изрядно смягченной версии конкретной эпохи. Старая региональная знать противостояла центру, опираясь на свои традиционные привилегии. Королевская власть опиралась на бюрократию и мелкое служилое дворянство строило регулярное государство. И в историческом контексте дело Ричарда Окделла и Людей Чести (даже будь они все поголовно рыцарями без страха и упрека) было обречено на поражение, что никоим образом не отменяет пороки и преступления складывающейся системы.
Так вот, в первых же главах романа ВВК очерчивает длящееся уже четыре сотни лет противостояние двух парий, назовем условно, роялистской и ревизионистской. Разумеется, они не являются партиями в современном смысле слова, речь идет о группировках. объединенных некими общими интересами. Для Людей Чести этот интерес - свержение династии Олларов. Собственно, прочие их требования никак не конкретизируются, лишь мутное - возвращение старых добрых времен. Роялисты же четко следует курсу Франциска Великого (собственно уже это предопределяет их победу). Талиг уверенно превращается из феодального королевства в национальное капиталистическое государство (как они ухитрились обойтись без обезземеливания крестьян, толпах нищих, поставляющих дешевую рабочую силу на фабрики, и прочих прелестях, сопровождавших данный процесс на Земле - для меня загадка). И на фоне этого противостояния сторонники Алисы не более чем смутьяны, желающие произвести рокировку на троне, не меняя по большому счету концепции. Буквально сразу Автор дает понять, что сам король - фигура малозначительная, и довольно долгое время кажется, что олларианцы группируются вокруг кардинала Сильвестра. Однако смерть кардинала и последующие откровения открывают, что не он обеспечивал консенсус. Старики, такие как Ноймаринен и Валмон отстранились от большой политики и занимаются своими регионами. Молодые - Алва и Савиньяк ведут свою игру за спиной Сильвестра. Однако именно скрытность их действий при явно видимой поддержке кардинала обеспечивает, скажем так, непротивление его политики. Смерть Сильвестра, отречение, а потом и смерть Фердинанда очень наглядно показала, на кого в действительности оглядывались те, у кого есть ресурсы, материальные и человеческие. Военачальники, администраторы - все связывают надежды на разрешение конфликта с Алвой. Его первенство никто не собирается оспаривает (что довольно-таки неправдоподобно с точки зрения человеческой психологии, но Автор уже сообщила, что Абвении слегка подкорректировали психику золотоземельцев). Лишь убрав Алву, можно получить какой-то иной расклад. И это было бы очень интересно, но увы...

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Я хотела кое-что проверить в первых книгах и наткнулась на один очень любопытный момент. План Сильвестра. Тот самый, которым он поделился с Лионелем. Предполагалось, что Манрики и Колиньяры уничтожат Людей Чести, воспользовавшись расследованием покушения на Первого Маршала, начнется подготовка к бракоразводному процессу короля, потом вернется Лионель Савиньяк и уничтожит Манриков и Колиньяров, вероятно, под предлогом злоупотреблений; наконец при пожаре погибнет королевская семья и на трон вступит Рокэ. Одними из первых в списке кардинала значились герцог и герцогиня Придд, граф Васспард... Возражения его план вызвал лишь по одному пункту - Рокэ не захочет надевать корону. Причем принципиальным это возражение было для Алвы, Лионель лишь присоединялся к его мнению. И Катарине он рассказал, как вызвать Рокэ, потому что Первый Маршал поручил королевскую чету ему. Нельзя не отметить, что задумка Сильвестра превосходно гармонирует с советом Алвы сократить поголовье Спрутов, а не разводить Манриков. По всей вероятности, если исключить неучтенные обстоятельства - смерть Дорака и восхождение Альдо Ракана - Алва и Савиньяк воспротивились бы только последней части замечательного плана кардинала Сильвестра, не допустив смены династии. А Придды (кстати и Гогенлоэ тоже), прочие неблагонадежные, Манрики и Колиньяры с подручными были бы ликвидированы, как и задумывалось.читать дальше Любопытно, если бы Валентин каким-то чудом выжил, он бы так же представлял себе будущее, свои цели, как в каноне? Думаю, такое вполне возможно. Валентин МОГ счесть действия Алвы-Савиньяка необходимыми для спасения Талига, несмотря на то, как они отразились на нем лично. Другое дело, что отношение к этим людям было бы несколько иным, чем в каноне, но Валентин способен встать над личным. О родном дяде Гогенлоэ он сказал, что не имеет претензий к нему, как к государственному служащему, однако, родственником не считает. Взгляд на Рокэ Алву мог бы трансформироваться схожим образом - и я бы с огромным удовольствием прочитала бы такую книгу. Мне кажется, так было бы интереснее. А уж противостояние с Арно Савиньяком какими красками заиграло бы!

В общем схема такая.
читать дальше

Так и не нашла самого списка Дорака. Только рассуждения Сильвестра. Я правильно запомнила, что кардинал думал о геренции - лично к нему претензий нет, но родственные связи! - однако насчет конечного вывода склероз меня подвел. Мне казалось, Сильвестр решил: жаль годного чиновника, но придется его... того, а он пришел к выводу, что геренция нужно держать под контролем, но еще пригодиться. Видимо, я его с Росклеями спутала - их решено было репрессировать. Но это детали и нюансы.

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Сходили с мужем на "Легенду о Коловрате". По сравнению с этим шыдэвром "Последний богатырь" - добротная картина, исторически и психологически достоверная. Нет, я не надеялась на что-то хорошее, я ждала красивой картинки, эффектных боевых сцен и готова была стерпеть многое. Но не до такой же степени! Хорошо хоть пиво было. Жаль, что не водка. Безумно хотелось выключить звук и перемотать до следующей драки. Впрочем драки тоже вызывали одну мысль - "как это развидеть?!" Если бы тупо сняли "Сказание о погибели Рязанской земли", дословно, со всем пафосом, риторикой и отсылкой к религии было бы лучше. Поскольку пафос оставили, даже усилили, добавили тошнотворную слащавость, запредельную пошлость, бытовой и исторический идиотизм. читать дальше
Режиссер: Джаник Файзиев, Иван Шурховецкий.
Сценаристы: Сергей Юдаков, Евгений Раевский, Дмитрий Раевский, Джаник Файзиев.

@темы: "фильмы"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Верно заметили, что Отблески Этерны - книга интерактивная. Я не слишком люблю разбираться как и почему Автор вписывает новые детали, предпочитая воспринимать текст, как нечто цельное. Но когда разъяснения того, что происходит в книге дается на форуме, а форумные рассуждения переносятся в книгу, поневоле начинаешь задумываться. так вот внешность. С ней все не просто. с одной стороны - мир фамильных носов, в котором наследника Гайярэ безошибочно узнают по сходству с фамильными портретами спустя 400 лет. С другой - сходству детей и отцов уделяется не больше внимания, чем в нашей реальности. Да его замечают, могут пошутить по поводу отсутствия, но далеко идущих выводов никто не делает и отмазка - а ребенок в мамину родню пошел - прекрасным образом прокатывает (у Катарины Ариго например). У нас на земле сочетание черных глаз и светлых волос - явление очень редкое, обусловленное своеобразным сочетанием ген, поэтому не наследуется. В Кэртиане есть Савиньяки. А в Рассвете выясняется, что черноглазыми блондинами являются морриски, на которых Лионель походит, как отражение в зеркале. Очень мило. А по Талигойской балладе складывается ощущение, что морриски - жгучие черноглазые брюнеты,от которых полукровка Алва отличается только излишне светлым цветом кожи. Очень мило! Собственно, по первой книге и Талигойской балладе у меня сложилось впечатление, что кэналлийцы напоминают земных испацев, морриски - арабов. Но на форуме Автор однозначно отрицает близость моррисков каким-либо земным народностям. Не могу избавиться от чувства, что упоминание в Рассвете черных глаз и светлых волос моррисков вызвано необходимостью избавиться от ассоциации с арабами, а чтобы объяснить родство моррисков с Алвой и сходство с Савиньяками, устанавливается разный фенотип для разных племен.
Выход из всех противоречий изначально был найден очень простой - для эориев существуют иные законы генетики. Внешность они наследовали от Абвениев вместе с Силой. А Раканы походят на всех четырех, даже родные братья наследуют облик разных абвением (зеленоглазый блондин Ринальди и брюнет Эридани, например). Но Раканы-Алвы все, как один, черноглазые белокожие брюнеты, за исключением четырех синеглазых за четыресто лет. Почему черты остальных абвениев не проявляются?
Сходство Робера Эпинэ и Жермона Ариго легко объяснимо близким родством через Жозину Эпинэ, урожденную Ариго. Но, как оказалось, они оба Повелители - Астрап вытеснил Анэма или наоборот? Черноглазые блондины наследовали силы Молний - это логично. Голубоглазого блондина Гайярэ еще можно принять с натяжкой, а вот темноглазые, темноволосые Дораки и сами Повелители Молний как с этим сочетаются?
Наконец Придды. Я уверена, изначально Альдо и Валентин были потомками Эктора. Не случайно Матильде бросается в глазах внешнее сходство Валентина и Анэсти. только подойдя ближе, присмотревшись, она замечает, что первый походил на второго, как лед на протухшее желе. В первой книге ни полслова не сказано о сходстве Вальтера Придда и Карла Борна. В четвертой Робер наблюдает Валентина в окружении фамильных портретов и не замечает никакого диссонанса, напротив, хозяин и его предки прекрасно гармонируют друг с другом. Мне кажется, необходимость вводить все эти измены появилась после того, как на форуме пришли к консенсусу, что боковые линии эориев отсекаются. На мой взгляд, это решение внесло изрядную путаницу во всю картину мира, вынудив вносить правки задним числом и изобретать повороты, которые как-то объясняют одну нестыковку, но порождают множество других. Так Повелителем Волн был назначен Райнштайнер, хотя каноничную внешность Унда унаследовал Валентин (да и не только внешность, мне кажется).

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
www.youtube.com/watch?v=MbyfZ3s78O0
Мародерохейтерам приятного просмотра! Фильм не новый. но я обнаружила его вчера и у меня был праздник - день пинания Мародеров!

Объективно говоря, не шедевр. Множество вопросов по внешности актеров. В десятку - только Сириус Блэк. Петтигрю и Джеймс Поттер - с натяжкой, Люпин полноват. Лили - ну, если относится к ней так, как отношусь я, такая мымра подойдет, а по книге она была яркой, обаятельной, незабываемой. Северус Снейп - я его совсем иначе представляю. Сцена боя непомерно затянута. Дважды мой внутренний Станиславский сказал свое грозное слово. Волдеморт предстает в ужасающем облике, по-моему, до срикошетившей Авады он в змееподобное страшилище еще не превратился. Но все это мелочи, несущественные и ненужные. Главное, суть! Это Мародеры во всей красе! Убежденный в том, что он хороший, и ему все можно - Джеймс. Зачморенный "друзьями" Петтигрю. "Совестливый" Люпин своим присутствием помогающий совершать им гадости. Это та самая Лили, которая ни разу не пожалела о вступившем на плохую дорогу друге. Наконец Снейп, виноватый уже самим фактом своего существования. И вполне логичная мотивация - меня и так гнобят, как темного мага и Пожирателя, так не стать ли Пожирателем, чтобы хоть не зря страдать?

Дальше спойлеры.
читать дальше

@темы: "ГП"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Меня после Гальтарского рубежа клинит на картинке: "Призрачное "Ли, дай прикурить", всякий раз, когда достает зажигалку". Вот такая сценка в воображении обосновалась, не отпускает: Валентин в задумчивости стоит у подоконника, где обычно курил Джастин. Лионель идет по коридору. Он ранен, накачан обезболивающим (и вообще должен быть в госпитале), в таком вот сумеречном состоянии на мгновение теряет контроль, делает шаг: "Джастин!" Придд оборачивается. обжигающие узнавание. Сходство - не сходство. И откровенный разговор. Валентин: "я был ужасно зол на вас... за то, что меня вытащить успели... Это неправильно. Выжить должен был Джастин. Не я". Лионель: "Он бы не согласился на такой обмен". - "Ему было зачем жить. У него были вы". Лионель: "Твоей смерти он мне не простил бы". Сидят, курят.
На этом я остановится не могу. Периодически посиделки повторяются. Лионель жадно ищет сходство с Джастином, Валентин - отражение брата в глазах. Однажды их заметил Арно. А потом увидел - то ли фотографию, то ли обрывок воспоминания Лионеля - брата с полковником Приддом. Лица не разглядеть, только каштановые волосы, тонкие, бледные пальцы... М-да.

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Все мы родом из детства, и Придды не исключение.читать дальше

@темы: "ОЭ"

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
К истокам

Начиная с первой книги, на страницах Отблесков Этерны представлено общее мнение: Придды - холодные, расчетливые, коварные, превыше всего ставящие правила приличия. Это знают все. И даже лично убедившись в том, что какой-то конкретный Придд характеристике не соответствует, делают исключение лично для него, не подвергая сомнению концепцию в целом. "Этот Спрут был не таким скользким, как другие," - говорит Рокэ Алва об убитом графе Гирке. "Раз в жизни встретил не лгущего Спрута," - поражается ставший выходцем Удо Борн. "Двойным предателем и потомственным мерзавцем" уверенно называет Валентина Арно Савиньяк. Однако, чем больше я узнаю о Приддах, тем менее убедительным кажется мне общее мнение. Каждый конкретный случай может быть объяснен тем, что этот Спрут - особенный, но таких исключений набирается слишком много. Концепцию желательно пересмотреть.
читать дальше

@темы: "ОЭ"