Новость прошла, что роль Анны Болейн будет исполнять темнокожая актриса, и меня осенило. Это же хитрый план!!! Вот сейчас снимают фильмы, в которых темнокожий представлены во всех слоях европейского общества, в том числе самом высшем, и никакой дискриминации по цвету кожи не испытывают. Скоро количество таких произведений окажется превалирующем, и в массовом сознании закрепиться облик финского президента, английской королевы, европейского рыцаря, средневековый монахов... И когда темнокожие в очередной раз заикнуться об исторической вине колониальных держав, им ответят: Вы все врете! Не было никакой расовой дискриминации. Темнокожий всегда жили вместе с европейцами в добрососедстве, одинаково занимали высшие должности, заключали браки. И ссылка на стопятьсот исторических фильмов. А поскольку таких авторов как Марк Твен и Гарриетт Бичер-Стоун окончательно изымут из библиотек за неполиткорректность, а из других произведений все нпподобающее вымарают (Агата Кристи как пример), возразить обыватель будет нечего. Ну не документы же искать! А там чуток подправить Википедии, вывалить побольше альтернативных исторических статей и вуаля! Какие гетто? Какая сегрегация? Что значит невозможно получить образование, чтобы получить нормальную работу? Что за глупости! Любой темнокожий может быть стать кем угодно, хоть президентом США, хоть исполнителем главной роли в культовой франшизе. Так что все требования о доступной медицине и образовании - гнусные левацкие измышлизмы. Гениальный план.

---

Были сегодня на выставке "Карл Брюллов и его ученики" филиала Русского музея в здании филармонии. Очень интересная экскурсия. Настя слушала замерев, всплакнула над историей Помпеи.
Работ самого Брюллова мало, в основном эскизы, но тем интереснее - еще незаконченные, зачастую едва намеченные образы живут, обладают характером.
Из его учеников мне запал в душу князь Гагарин. Возможно, потому что я люблю акварель, а у него потрясающая серия восточных зарисовок.

Нашла в поиске только две работы с выставки. Казак есть крупно, а вот отдельно жену его найти не получается.

---

Бисер. Сиреневый туман.

Этим летом мне все было фиолетово. А потому
Браслет аметистовая щетка

Лиловое ожерелье

Серьги с бахромой и колье

Жгут в технике ндебеле с подвеской и серьги

На самом деле жгут из белого полупрозрачного матового бисера и прозрачного сиреневого, но на фото не видно.
Те же серьги

Я их летом носила, но сейчас хожу в водолазках под горло и длинная бахрома ну никак не сочетается.
Еще подвеска. Пестрая. Потому что из разных остатков. Дополнения пока не придумалось.

Полосатый жгут

Жгут в технике ндебеле и крученая подвеска

@темы: "рукоделие"

---

Места боевой славы 1

Этой осенью мы побывали в укрепрайоне немецких егерей, восстановленном силами наших поисков. Фотографий много, и у меня все не доходили руки их разобрать. Приступаю.

До Мурманска 74 километра

В лужах лежат патроны. Целые. Немцы просидели на позициях три года и ушли, бросив часть боеприпасов. Их так и не штурмовали. Элитные горные егеря отстроили образцовый лагерь, но не обороняли его. Поскольку патроны боевые, хранить их нельзя. Мы их выловили, сфотографировали и снова утопили.

Колючая проволока

Пока все.

@темы: "места боевой славы"

---

Осень в Мурманске

Зима в этом году все никак не начнется. Вроде был устойчивый минус, снегопады, за городом уже фактически лег снег, но вдруг наступила оттепель. Даже в лесу все растаяло. Ездили на праздники на дачу.
Река Пак.

Почти Аленушка

Бесконечно можно смотреть на то, как горит огонь, течет вода...

На крыльце дачи

---

Бисер

Фотограф из меня отвратительный, поэтому я никак не решусь выложить изделия на специальных сайтах. Там все так шикарно оформлено! Но поделиться-то хочется... В общем фото с телефона. Нечеткие. Розовый и ферый фон выглядят абсолютно одинаково.

Что печально, я не понимаю, почему фотографии, как их не крути на компе, выкладываются в таком виде. Загадка!
Жгут из рубленого красного и круглого бордового бисера

Другой вид жгута с трелистником

Рябиновое ожерелье

Иней на рябине

Дама червей (королева сердец)

Интересный эффект дает черный фон

Браслетик

"Следы оставленной"

Я два года собиралась напроситься на какую-нибудь ФБ из-за этого колье. Могла бы что-то доплести или придумать названия, но предлагать фотографии такого качества не решилась.

@темы: "рукоделие"

---

Локи герой моего романа. Спасибо, Марвелл!

В непрочный сплав меня спаяли дни,
Едва застыв, он начал рассыпаться.
Я пролил кровь как все. И как они
Я не сумел от мести отказаться.
"Мой Гамлет". В.С. Высоцкий

В фильмах Марвелл Тор герой мифа, причем мифа архаического (этим летом я наслушалась лекций Александры Барковой, и теперь меня клинит на соответствующий подход), он практически не отличается от своего скандинавского прототипа. Добродушный силач, решающий все проблемы с помощью молота. Разве что блондин, а не рыжий и на Сиф пока не женат. Сюжет его истории прост и развивается линейно - Тор отвечает на внешние вызовы, преодолевает препятствия и получает вознаграждение за выполненный квест. Локи, напротив, герой оригинальный, практически ничего кроме имени не унаследовавший от своего древнего тезки. Он персонаж драмы, мучающийся экзистенциальными вопросами: "Кто я? Зачем я?" - героям древних саг абсолютно несвойственными. Марвелловский Локи идеально воплощает миф современный: "не такой как все" подросток осознает, что его ожидает не головокружительная карьера и всеобщая популярность, а нудная каждодневная работа на придурка-начальника и выплата долгов за обучение. Соответствующий тип заполонил не только факфишен и массовую литературу, у меня складывается впечатления, что так называемая "большая" ни о ком другом уже и не пишет. Он подлинный герой нашего времени, отражающий актуальные страхи и чаяния. Неудивительно, что Локи получился наиболее ярок и убедителен.

С первых же кадров бросается в глазах чуждость и неприкаянность Локи. Среди монументального Асгарда он кажется удивительно тонким и хрупким. Невозможно не отметить заслуги художников по костюмам, которые превратили не самого хлипкого актера в создание почти бесплотное. Даже Сиф выглядит массивнее. В реальности Том Хиддлстон худощав и строен, но не настолько же субтилен!

Сравните.

ПересеПолосы под углом внахлест делают талию визуально такой тонкой, что кажется вот-вот переломится, плащ крадет по паре см с каждой стороны корпуса, воронкообразный воротник превращает шею в стебелек, с которого едва не падает голова. Вообще-то, Том Хиддлстон прекрасно пользуется портновскими ухищрениями и сам. Я задолбалась искать фотографии, где его фигура не заужена грамотно подобранной одеждой.

Здесь совсем другое дело - плечи есть, ноги

А совсем без одежды - вполне ощутимая плоть

Однако его история не исчерпывается драмой самоидентификации. Трагедия отцов и детей заслонила собой шпионский триллер, но именно он придает сюжету глубину и многогранность. В треугольнике Локи-Один-Тор приемному сыну досталась жалкая роль, но играет он блистательно. В отличии от Тора Локи активно управляет сюжетом, держит в руках нити интриги и взаимодействует с персонажами, ведущими собственную игру. Его история это напряженная партия на нескольких досках со множеством игроков и меняющимися правилами. Причем Тор выступает в качестве шахматной фигуры. Значимой, но фигуры, которую Локи стремится устранить с доски. Играет он не с ним.

К сожалению, Марвелл не раскрыли многие важные факты: какова политическая система Асгарда? Какую роль играет Хеймдалль? Как Локи договорился с йотунами? Для известных события не раскрыта мотивация. В сущности у зрителя есть полная свобода интерпретировать поступки и слова героев как угодно. Особенно в отношении Локи. У него репутация лжеца, и в фильме есть примеры прямой лжи (Тору о смерти отца, Лафею о готовности помочь в убийстве Одина, Тору и Фригг о том, что Разрушитель выполнял последний приказ Всеотца), но чаще он ловко расставляет слова, позволяя собеседнику сделать неправильные выводы (Тору перед походом в Йотунхейм). Историю Локи можно рассказать как повесть о кукушонке, который из врожденной порочности стремится погубить приемную семью и все, что им дорого. Но, во-первых, это неинтересно, во-вторых, если бы Марвелл хотели показать то-то подобное, они прекрасно могли снять именно такие фильмы. Поэтому я придумываю роман, который интересен мне, опираясь на подсказки в фильмах.

Происхождение

Я только кратко объясню в стихе
На все я не имею полномочий.
Я был зачат как нужно: во грехе
В поту и крови...

Локи долгое время считался младшим сыном Одина и Фригг. Его настоящий отец вождь ледяных великанов Лафей. Мать неизвестна.

Соприкоснувшись с холодом йотунов Локи сам обращается в ледяного великана. Только мелкого. И с волосами.

Не сказать, что с отцом фотографическое сходство.
Интересно, что на артах Локи в облике йотуна часто изображают с рогами, как на его шлеме. Но ведь у самих ледяных великанов рогов нет! Но и волос нет - что-то вроде гребней
Один утверждает, что найденный им младенец был меньше, чем должен бы быть ребенок йотунов. Возможно, мать Локи относится к другому виду. Мне очень импонирует теория, согласно которой он сын Хелы, а значит внук Одина. Это логичное объяснение, почему Один, "который был по колено в йотунской крови" младенца не просто спас, но воспитал в своей семье, как собственного сына.

Красиво все-таки: Бог Обмана смог родиться у Богини Смерти, которая по своей сути не способна дать жизнь. Поскольку он причастен смерти, умереть не может - выживает в бездне, в Свартальфхейме, в пламени Рагнарека... И от руки Таноса, разумеется, не погиб. Что и требовалось доказать
Фамильное сходство налицо.

Возможно, Локи единоутробный брат Хелы. Их мать, отвергнутая Одином и потерявшая дочь, связалась с Лафеем ради мести.
В одном фанфике я прочитала красивую версию: мать Локи была сестрой повелителя альвов и согласилась на брак с ненавистным йотуном, чтобы спасти свой мир. И Локи в своем привычном облике похож на альва, а не на аса.

Разумеется, матерью Локи может быть и асинья, и женщина из Мидгарда. Возможно, йотуны гермафродиты, и ребенка родил сам Лафей. От Одина. Тоже многое объясняет.
Как-то раз мне попалась такая версия: на Йотунхейм было наложено проклятие, его пришлось поместить в ребенка путем специального ритуала зачатия, а потом новорожденного надо было убить. Однако Один младенца забрал. поэтому Йотунхейм погибает, а Локи несет в себе проклятие, которые разрушает миры через его посредство.
Как бы то ни было, Один нашел младенца в Йотунхейме, брошенного одного на верную смерть. Это если верить Всеотцу. Кстати, непонятно, почему он так уверенно заявляет, что ребенок Лафея? В этом вопросе приходиться целиком положиться на Одина, который может излагать истину, может искренне заблуждаться, рассказывая то, что сам считает истиной, может прямо лгать. Но предположим, все так и было: сын Лафея оставлен умирать, возможно, принесёт в жертву и спасён Всеотцом.
Я думаю, Локи обладает двойственной природой. Оба его облика подлинны. Он оборотень, перевертыш.

Продолжение следует
Буду выкладывать в комментариях

@темы: "Локи", "Герой моего романа"

---

Герой моего романа Локи

Навалилась на меня апатия - ничего не хочется. Как будто внутренний генератор перегорел, на повседневные дела ещё хватает, а сверх того - руки опускаются и в голове пусто. Я не верю в депрессию, но как-то на неё похоже. В общем, не пишу, не рисую, не вышиваю - читаю, читаю, читаю... Были у меня и раньше такие вылеты из реальности в литературный виртуал. Надеюсь, и это пройдёт.
По прочтению километров текстов про Локи, я сформировала собственный хедканон и решила, таки, сверится с фильмами. Посмотрела вчера "Тора". Прежде всего, это плохо сделано. Некрасиво. Примитивно и одновременно запутанно. Раньше я не могла понять, как римляне могли утратить мастерство и после потрясающих скульптурных портретов поздней Республики и ранней Империи скатиться к убогости изображений поздней. Теперь понимаю КАК это происходит технически. Но вопрос КАК же так?!? - остается. Сама картинка не хороша - очень темная, недетализированная. Я параллельно телесериал смотрю "Лучше звоните Солу", так там настолько художественно кадры построены - залюбуешься. Освещение, поза, одежда - все продумано, все работает на раскрытие истории. А здесь даже персонажи непроработаны внешне, за исключением Локи и Тора.

Остальные отличаются друг от друга условными черепашьими повязками (в смысле цветными повязками черепашек-ниндзя, по которым отличают Рафаэля от Леонардо) - азиатские черты Огуна, живот и рыжая борода Вольштагга, модельная стрижка Фандрала, шапочка и очки Дарси. Эти "яркие" по мысли режиссёра детали должны выделить персонажей из однообразной массы асгардцев и землян. В целом асы так же малоразличимы, как и йотуны в ночи.

Сюжет одновременно примитивен - как некто зазнался, а потом исправился - и переусложнен. Если его принять так, как он показан - игра в идиотский мяч, если попытаться понять внутреннюю логику действий, все переворачивается с ног на голову. Собственно, действуют три персонажа: Один, Локи и Тор. Джейн выступает катализатором - на её месте могла быть приблудная собачка или симпатичный кактус. Всё остальные выполняют роль античного хора, подсказывая зрителям отношение к происходящему на экране, а заодно рояля в кустах, толкая сюжет.
История Тора вызывает у меня искреннее недоумение. В начале фильма он героический воин, поклявшийся сражаться за все хорошее против всего плохого во всех Девяти Мирах.

В конце фильма он героически сражается за все хорошее против всего плохого. И? Где развитие характера? Тор вышел биться с превосходящим силой противником, презрев опасность. Так он изначально был храбр и решителен. К этому вопросов нет и не было. Тору в менялось в вину самодовольство, заносчивость, бездумность. Избавился он от этих черт? Так не проверялось! Испытание вновь оказалось на мужество и стойкость - те качества, которые у Тора изначально есть. Рейд в Йотунхейм и битва впятером против целого войска ледяных великанов от противостояния Разрушителю ничем принципиально не отличается. Тор защищал людей ценой своей жизни. Так ведь и с йотунами он пошёл биться, чтобы защитить асов, Асгард, и гибель его была вполне вероятна. Модель поведения та же. Действуя по привычном шаблону, Тор вдруг оказался достоин: к нему вернулся молот и божественные силы. Вся его жертва оказалась несколькими минутами нокаута. На ином боксерском матче больше нравственного выбора и преодоления себя. И вишенка на торте - в "Царстве тьмы" Тор ведет себя точно так же, как в начале первого фильма - он нарушает прямой запрет Одина и бросается в опасное предприятие из личного интереса, не рассчитав возможных последствий. Позже в "Ранареке" Тор точно так же ломиться на битву с Хелой, даже не пытаясь собрать информацию и обдумать шаги. Ему повезло - Малекита удалось одолеть грубой силой, а гениальный план уничтожения Хелы вместе с Асгардом родился на ходу, благодаря непредусмотренному появлению Локи. Однако в финале фильма "Тор" Один заявляет сыну, что тот будет мудрым королём. Интересно на каком основании? Тор даже на сержанта не тянет, он не способен руководить отрядом в четыре человека. Троица воинов и Локи скачут вместе с ним в Йотунхейм и сражаются каждый сам по себе. Никакого плана действий нет, никакой тактики совместного боя нет, даже цель рейда не сформулирована. Тор очень сильный боец, но одиночный боец, чемпион Сакаара - вершина карьеры для него.

А ведь был в фильме момент, когда можно было показать качественное изменение персонажа. Тор говорит, совершенно справедливо, что лишённый божественной силы, он не сможет полноценно сражаться, поэтому уведет людей, пока Троица задержит Разрушителя. И если бы Тор действительно организовал эвакуацию (не пара эпизодов с забеганием в кафе) - собрал людей, обеспечил транспорт, вывез в безопасное место, договорился с властями, выманил Разрушителя в пустыню... Вот это было бы доказательством усвоенного урока - наследник трона научился думать, планировать, договариваться, руководить. Но увы, чего нет, того нет. В конце концов можно было бы сыграть на жертве Тора. Он сказал, что готов принять кару от брата ради спасения невинных. И если бы Локи, убив Тора, продолжил уничтожение, возрождение Бога Грома было бы оправдано этим нарушением. Но Разрушитель, выполнив задачу, уходил. Он даже не отвлёкся на Троицу воинов, на секундочку предавших законного царя бунтовщиков. Я с тревогой ждала именно этого момента, так как он очень много должен был сказать о характере Локи, и была приятно поражена. Честная сделка, по которой Тор жертвует жизнью, а Локи щадит всех остальных, была отменена не из-за коварство Локи, а просто потому что Тор славный парень, храбрый, красивый, и девушка его любит.
С этой любовью все вообще очень странно. Я не верю, что за пару-тройку дней можно полюбить человека, его и не узнать как следует за это время. Симпатия, интерес, влюблённость... но любовь? Это даже не курортный роман, а мимолетный флирт по дороге на курорт. Что и подтверждается в "Рагнареке" - Тор и Джейн разбегаются за кадром, беспроблемно и, похоже, с облегчением. Слегка уязвленное самолюбие - вот и все, что беспокоит Тора, но это несерьёзно, примерно на уровне пятна от кофе на штанах. Вместо симпатичной женщины Тору мог встретиться на Земле какой-нибудь зверек, он бы точно так же привязался и стремился спасти его и другую фауну от Разрушителя. А как из трехдневных каникул с симпатичными представителями Мидгарда выросла мысль о необходимости остановить разрушение Йотунхейма моему пониманию недоступно. Тор проникся мыслью о ценности жизни как таковой? Понял, что даже очень непохожие существа достойны жить? Так проблема вражды с йотунами не только не решена, она даже не обсуждается. По факту радикальное разрушение Йотунхейма остановлено только для того, чтобы продолжалась одиночная резня асов и йотунов. Ларец Вечных Зим ледяным гигантам не вернули, мир не заключили, посольствами не обменялись. Просто закрыли холодный темный мир и забыли о нем, до следующей триггерной ситуации.
Тор мне не нравится, но сам его образ вопросов не вызывает. Вполне понятно, что хотел показать Автор. Я не согласна с тем, что подобная личность может быть хорошим королем, военачальником и даже офицером, но это расхождение в оценках. С другими сюжетными линиями сложнее. Если принять изложенное в картине на веру, то Один - старый маразматик, Фригг - овца, Хеймдалль - интриган и предатель, а все остальные асы - тупое стадо. Тысячу лет Один целенаправленно и планомерно ведет политику расчеловечивания йотунов, как главных врагов Асгарда, подлежащих тотальному уничтожению, потом внезапно заключает перемирие, о котором его наследник и преемник то ли не знает, то ли не принимает в расчет (быть может, Тор спал с похмелья на соответствующем совещании?), он запрещает проводить акцию устрашения йотунов, но не предпринимает никаких реальных мер для воспрепятствования. Хеймдалль точно знает о запрете, но пропускает наследника с братом и тремя воинами в Йотунхейм - возможно, он уже списал старика Всеотца и спешит подольститься к будущему правителю? Что интересно никакого наказания страж впоследствии не несет. Разгневанный самоуправством сына Один изгоняет его с крайне невнятной формулировкой и погружается в сон. Его замещает Локи. Непонятно каким образом происходила передача полномочий, но его власть законна и признанна. Хеймдалль подозревает, что Локи провел йотунов в Сокровищницу, но идет не к королеве Фригг или соратникам Одина, он делится своими мыслями с друзьями Тора, тщетно требовавшими его возвращения. Объединившись, они совершают прямую измену - обращаются к изгнанному принцу с предложением захватить власть. Тем временем, Локи проводит красивую спецоперацию: он провоцирует йотунов совершить покушение на Одина, убивает их короля Лафея и получает прекрасный повод для окончательного решения йотунского вопроса. Ему приходится отвлечься на подавление мятежа, что не удается сделать. Тор обретает утраченные силы, уничтожает защитника Асгарда и зачем-то препятствует ликвидации Йотунхейма. Проснувшийся Один удерживает от падения сыновей. Вместо того, чтобы втянуть их и уже на твердой почве проводить разбор полетов, он решает побеседовать с Локи на экзистенциальные темы, в результате чего тот отпускает руку и падает в бездну. Тора восстанавливают в правах, Хеймдалль остается при должности. Веселый пир чудно иллюстрирует пафосное "все скорбели" в "Мстителях". Только мне подобная история кажется полным бредом?
Один не мог бы столетиями управлять обществом воинственных асов, если бы был таким чудаком. у которого правая рука не ведает, что творит левая. Его окружение не могло быть простыми статистами, марионетками. Хеймдалль не мог бесконтрольно и безнаказанно плевать на приказы Царя и сохранять свой пост. Я полагаю, Один был сильным, жестким и хитрым правителем, умевшим решать проблемы как силовыми методами, так и закулисными интригами. Он не мог не видеть, что его наследник не способен быть руководителем. Тор прекрасный воин-поединщик, который отлично справляется с представительскими обязанностями, но в решении реальных вопросов - полный профан. А сон Одина приближается, полномочия придется передать, пусть временно, преемнику. К счастью, в столь древнем и стабильном государстве отлаженная система управления работает сама по себе, от Тора требуется лишь не мешать, важно восседая на совещаниях и пирах. И Один спешит уменьшить вероятность кризисов, которые могли бы разразиться за время его недееспособности. Наибольшую угрозу представляет тянущийся уже тысячу лет конфликт с Йотунхеймом. Какие бы меры Один не собирался предпринять ранее, ясно, что к моменту коронации Тора обстановка остается взрывоопасной. Для Асгарда йотуны экзистенциальные враги, чудовища, в борьбе с которыми все средства хороши. Похоже, Один задумал нанести решительный удар с тем, чтобы не оставлять наследнику тикающую бомбу межмировой войны, а заодно проверить его на государственное мышление. Он заключает перемирие с Лафеем. Я подозреваю, в этом принимал участие Локи - не похоже, чтобы откровения Всеотца его шокировали так же как Тора.
Йотуны проникли в соковищницу и были уничтожены Разрушителем. Лафей утверждает, что путь им открыл предатель из Асгарда. Хеймдалль намекает Локи, что это он сам скрытно вел с йотунами какие-то переговоры. Из намеков и подозрений выстраивается версия о двойной игре Локи, который провел йотунов в Сокровищницу с целью сорвать коронацию Тора. Вероятно, так и есть. Но не действовал ли он в согласии с Одином? Уж очень спокойно отреагировал Всеотец на такую враждебную акцию. Он словно испытывал Тора, и наследник экзамен не сдал. Примечательно, что Один, запретив карательный рейд в Йотунхейм, реальных мер противодействия не принял. Для сравнения, в "Темном мире" пришлось прорываться с боем, а сейчас Тору сотоварищи просто дали пройти. Еще один любопытный момент: Локи признается, что велел Хеймдаллю предупредить Всеотца. Они не должны были достичь Йотунхейма, хватило бы самого факта нарушения прямого запрета. По своей ли воле Хеймдалль медлил, или Один решил не торопиться и посмотреть, как Тор справится с военной операцией? Ее наследник провалил столь же блистательно.
Всеотец забрал незадачливых воителей в Асгард, как бы отмотав ситуацию назад. Он отстранил Тора от престола, отправил его в изгнание с очень невнятным условием - вновь стать достойным Мьелльнира. Как позже выяснилось все достоинство состояло в готовности биться насмерть, защищая подопечных, то есть делать именно то, чем Тор вот уже сотни лет занимается. Думаю, план Одина состоял в том, чтобы дать Тору небольшой наглядный урок, а потом предоставить возможность реабилитироваться и вернуться. Один переоценил собственные силы и не предусмотрел того, что Локи узнает правду о своем происхождении. Провести разговор с приемным сыном на достойном уровне Всеотец не сумел. Возможно, помешала физическая слабость. Однако, мне кажется, объяснение проявило накопившееся взаимное непонимание. В результате Один впал в сон, а Локи остался с идеей фикс быть достойным сыном царя асов и подготовленной провокацией (скорее всего даже несколькими вариантами операции). Хеймдалль выступил против него, но он, похоже, изначально делал ставку на Тора как будущего царя, скорее всего, потому что знал о происхождении Локи. Фригг и сотрудники госаппарата, похоже, беспрекословно признали власть. младшего принца.
Разумеется, Локи поступил жестоко и подло, солгав Тору о мнимой смерти отца, но это относится к его личным грехам, а вот друзья Тора и Хеймдалль совершили акт предательства. Причем предполагаемые связи Локи и йотунов были только поводом для его устранения и восшествия на престол Тора. В противном случае Троица и Хеймдалль обратились бы к Фригг, сотрудникам Одина, знати и высшему командование Асгарда. Но им был нужен лишь предлог для того чтобы воззвать к Тору, и они ухватились за предполагаем измену Локи. К сожалению, последний сам им здорово помог, отправив Разрушителя за братом. Возможно, у него сдали нервы, но, может быть, все не так просто, и против Локи действительно существовал заговор в высшем руководств, который координировал Хеймдалль, а Троица, да и сам Тор сыграли полезных идиотов. В самом деле часть царедворцев могла быть кровно заинтересована в воцарении Тора. Во-первых, они могли связать себя с ним, как с наследником и будущим царем; во-вторых, он чрезвычайно удобен в качестве правителя - в дела не вникает, даже такие важные, как перемирие с Йотунхеймом, непосредственно его касающееся. Если существует заговор на самом верху, то нервная реакция Локи понятна.
Параллельно разворачивается спецоперация с йотунами. Это очень красивая разработка. Подозреваю, один из вариантов сценария, подготовленных совместно с Одином. Скорее всего, Локи выбрал наиболее рискованный и жёсткий вариант. Один любопытный момент. Если Локи и правда провел первую группу йотунов во время коронации, то как же ему доверились после её полного уничтожения? Непонятно. В общем, Локи пообещал Лафею помощь в убийстве Одина и в момент покушения убил его. Создана идеальная ситуация как для переговоров, так и для войны: йотуны нарушили перемирие и просчитались, теперь им можно выставлять более жёсткие условия, или же можно свернуть переговоры и воспользоваться казус белли для окончательного разгрома обезглавленного войска. Локи предпочел тотальную войну и окончательное решение йотунского вопроса, вероятно, по личным психологически причинам. Тор ему помешал. Один появился в решительный момент и повёл себя так странно, что я, признаться, теряюсь. Конечно, все неровности поведения Всеотца в фильмах можно списать на прогрессирующие склероз и маразм, но... Но все-таки, любой вменяемый человек сперва устранил бы непосредственно смертельную угрозу, а уже потом вёл задушевные беседы. На что он рассчитывал, заявляя с пафосом: "Нет, Локи!" - на то, что потерпевший поражение и висящий над бездной сын его выслушает и повинится, после чего все дружно пойдут домой? Это глупо. Локи надо бы спасать физически, потом приводить в относительно нормальное состояние психологически, а уже потом беседовать. Ну или можно было не спасать. Тогда разом закрываются очень сложные вопросы относительно осведомленности Всеотца. Что собственно и произошло.
Честно говоря, понять мотивацию Одина я не могу даже с учетом последующих фильмов. На мой взгляд, это небрежность создателей франшизы, которые не удосужились прописать логику действий персонажа. Один является ключевой фигурой в истории, но играет вспомогательную роль. Он появляется, когда надо обеспечить некий поворот и бездействует все остальное время. Это характерная ошибка МТА дико смотрится в произведении голливудских профессионалов. Царь Асгарда, верховный правитель, великий воин и маг должен был иметь собственное видение ситуации, стратегию развития, планы на будущее. В фильме ничего подобного не просматривается. На что рассчитывал Один относительно Йотунхейма, Локи, собственного царства? Понятно же, что с йотунами нужно либо заключать устойчивый мир, а значит идти на серьезные уступки, либо нанести им первентивный удар такой силы, чтобы они и не мечтали о реванше еще тысячу лет. Первому сценарию препятствуют тщательно культивируемая среди асов ненависть. На примере Тора и его друзей видно, что мир на равных неприемлем. Йотуны для Асгарда чудовища, более того побежденные чудовища, которые должны платить и каяться. Любой компромисс будет воспринят, как отступление от завоеванных кровью позиций, слабость стареющего правителя, сигнал для смены власти. Похоже, Один стал работать над перемирием тайно. Во всяком случае Тора не привлекал. И это очень интересно характеризует его отношение к наследнику. Тор достоин молота, он должен быть коронован и наделен властными полномочиями на время приближающегося сна Одина, однако, ключевые вопросы государственной политики проходят мимо него. Похоже, Всеотец достаточно критично оценивается собственного сына и не вовлекает его в реальное управление, оставляя чисто декоративные функции. На мой взгляд, Один был, как минимум, осведомлен о провокации Локи, а возможно, сам ее и разрабатывал. Во-первых, важно было убедиться в искренности мирных намерений йотунов; во-вторых, проверить Тора на государственное мышление. Оказалось, что йотуны используют перемирие для того, чтобы вернуть былую мощь (и взять реванш), а Тор действует бездумно, рискованно без оглядки на интересы Асгарда. Без сомнения, Хеймдалль пропустил в Йотунхейм воинов по воле самого Одина, однако, остается открытым вопрос о промедлении. Возможно, это личная инициатива Стража. Однако я склоняюсь к мысли, что Один хотел посмотреть на действия Тора. Быть может, он рассчитывал, что строптивец получит хороший урок и, вернувшись, прислушается к нему. Воспитательный эффект оказался нулевым, и Тор был отправлен в Мидгард.
Неясно, какие намерения были у Одина относительно Локи изначально, почему от них пришлось отказаться, и что планировалось на будущее. Похоже, никакого решения не было. Один явно не собирался вручать власть приемному сыну. но что с ним делать не знал. Разговор в Сокровищнице очень показателен: царь асов не проявляет ни отцовской заботы, ни воли правителя, он не может ни успокоить Локи, ни добиться повиновения. Сон отодвигает решение проблемы на будущее. И решением становится "Нет, Локи!" и полет в бездну. С глаз долой, как и с Хелой. Не думаю, что Один сознательно желал Локи гибели, скорее, ему хотелось, чтобы ничего не было, всей этой дикой ситуации, самого Локи. Если бы он просто исчез, стерся... Его слова вырвались в момент сильнейшего душевного напряжения и отражали глубинные чувства. Локи все понял правильно: для Одина он клубок проблем. Не личность. Не сын. Артефакт, который можно употребить с пользой, но который причиняет беспокойство и может рвануть.
На унылом, слабоструктурированном и маловразумительном фоне образ Локи выделяется даже визуально.

Он ярок, детально проработан и очень характерен. Его индивидуальность проявляется во всем - от взгляда до последней заклепки, каждое мимическое движение, каждый жест рисует совершенно определенный характер. Его личность раскрывается и изменяется на протяжении всей истории. Локи, отправляющийся в Тором в Йотунхейм проходит огромный путь до Локи, разжимающего руку. В отличии от Тора, который абсолютно прозрачен и прост, очевиден до банальности, Локи сложен противоречив и таит в себе столько глубинных течений, омутов и мелей, что завораживает даже наблюдение за внешними проявлениями внутренней работы. Если Тор существует только здесь и сейчас, полностью и без остатка, присутствуя в настоящем моменте, то Локи растянут между давно прошедшим и будущим, почти исчезая из настоящего. Наконец Тор реагирует на внешние обстоятельства непосредственно и импульсивно, а Локи сам моделирует ситуацию, на ходу перестраивая планы.

@темы: "Локи", "фильмы"

---

Летняя ФБ 2020

ФБ переехала. Я все же взяла волю в кулак и попыталась разобраться. А что команд по Робин Гуду и ЛОГГ не было?

archiveofourown.org/users/fandom_Harry_Potter/p...
archiveofourown.org/users/fandom_aeternaiuh_202...
archiveofourown.org/users/fandomJRRT2020/pseuds...
archiveofourown.org/users/Valdmeer_2020/pseuds/...
archiveofourown.org/users/fandom_Drarry_2020/ps...
archiveofourown.org/users/fandom_OE_Sever_2020/...
archiveofourown.org/users/fandom_PLIO_2020/pseu...
archiveofourown.org/users/KosmoOluhov/pseuds/fa...
archiveofourown.org/users/Fandom_Severus_Snape/...

---

Летние чтения. Айвенго

Вовчику задали на лето прочитать "Айвенго", и мы решили устроить вечерние семейные чтения. Днем он читает "Скандинавским сказания" (мне тоже интересно позаимствую, когда закончит
Я прочитала "Айвенго" лет в одиннадцать, когда увлеклась балладами о Робин Гуде, и в романе меня интересовали исключительно шервудские разбойники. У Вальтер Скотта они очень убедительные. Весёлый монах стал моим самым любимым персонажем романа, и, как выяснилось, сцены с ним я запомнила почти дословно. Робин Гуд для меня навсегда остался простым йоменом из Локсли, зрелым мужчиной, который не только ловко стреляет из лука, но и руководит бандой в несколько сот человек. Никогда я не поверю в юного аристократа, приближенного короля Ричарда, и в его, ха-ха, шайку численностью около полудюжины. Перипетии судьбы благородных саксов и несчастных евреев меня почему-то не заинтересовали. Совершенно равнодушной оставил Айвенго. Сейчас я понимаю, что мне повезло познакомится с романом так рано, лет в четырнадцать-пятнадцать моим фаворитом стал бы Бриан де Буагильбер. Был у меня период увлечения романтическими злодеями, о которых так замечательно сказал Пушкин:
А нынче все умы в тумане.
Мораль на нас наводит сон,
Порок любезен и в романе,
И здесь уж побеждает он.
Британской музы небылицы
Тревожат сон отроковницы,
Теперь уже её кумир
Или таинственный Вампир,
Иль Вечный Жид, или Корсар,
Или задумчивый Сбогар,
Или Мельмот, бродяга мрачный...
Лорд Байрон прихоть удачной
Облек в печальный романтизм
И безнадежный эгоизм.
Надменный храмовник, язвительный безбожник, разочарованный в женщинах из-за измены любимой и отринувший мирское счастье ради торжества могущественного Ордена. Он ввязываться в авантюру с похищение без какого-либо личного интереса - не претендует ни на деньги еврея, ни на приданое знатно саксонки - и выбирает красавицу Ревекку, чтобы не остаться в накладе, но сила её духа производят на него неизгладимое впечатление, и Буагильбер увлекается всерьёз. Идеальное соответствие образу!
Годам к шестнадцати я простилась с этой юношеской влюблённостью в лице пушкинского Алеко Ты для себя лишь хочешь воли, однако, отголоски тех чувств звучат в моей душе до сих пор. Я все ещё любуюсь дерзкими и порочными героями с печальным прошлом, но знаю им цену. (См. фотогалерею в профиле)
Но в одиннадцать лет все норманны в романе были для меня на одно лицо. А вот Урфрида (Ульрика) впечатлила. Её трагедия, по-моему, интереснейший, наиболее драматичный и яркий эпизод романа. Не случайно, спустя пару лет я буквально провалилась в мир Шекспира.
Вальтер Скотт никогда не был моим любимым писателем. Уже в старших классах я прочитала двенадцать томов избранного и пришла к выводу, что для подростка он слишком велеречив и сложен, а для взрослого - прямолинеен и однозначен. Однако, сейчас, читая вслух, я оцениваю текст совершенно иначе. Произведение дотелевизионной эпохи перенасыщено художественными подробностями. Мы ведь уже привыкли дорисовать в своём воображении картину, опираясь на скупые намёки писателей, отсылки и аллюзии, а Вальтер Скотт дотошно и очень подробно описывает все, что читателю следует знать и представлять. Созданная им картина объёмна, многомерна, обладает перспективой, наполнена множеством деталей. Чтение доставляет острое, почти чувственное наслаждение - задействованы зрение, слух, осязание, обоняние.
Парадоксально, но мои детские представления о средневековой Англии во многом базировались на романах Вальтера Скотта, а сейчас я нахожу множество исторических ошибок и неточностей. Так в тексте неоднократно упоминаются монахи-францисканцы, но этот орден был основан только в 1208 году. Ричард I говорит по-английски, не просто способен объясниться с пятого на десятое, а ведёт осмысленные беседы с природными саксами, не вызывая вопросов. Вальтер Скотт описывает обувь с загнутыми вверх носками, такими узкими, что их приходиться подвязывать. Это пулены, такой вычурный вид они приобрели уже в XIV веке. Ульрика призывает Зернебога, Мисту, Скогулу - древних саксонских божеств, ставших демонами. Мягко говоря, не самые известные языческие божества, имена которых созвучны, скорее, славянским, а не к германским племенам, давным-давно обосновавшимся в Британии. Мне кажется, это попытка реконструкции начала XIX века, а отринувшая христианского бога Ульрика обратилась бы к германским божествам, о которых в XII веке еще не забыли, особенно на севере. Самое главное, Вальтер Скотт описывает Англию Ричарда Львиного Сердца так, словно завоевание произошло совсем не давно, если не при отце, то при деде Седрика Сакса, тогда как битва при Гастингсе произошла в 1066 году, 130 лет назад. Сопротивление саксов не только давно сломлено, а феодальные владения перераспределены, аристократия уже слилась в единый правящий класс, перемешалась и переженилась. Непримиримые противники норманнской узурпации вроде Седрика должны были лишиться имущества и влияния еще несколько поколений назад в ходе многочисленных мятежей и заговоров. Но в романе все выглядит так, будто завоевание произошло не более 30-40 лет назад, старший Фрон де Беф захватил замок друга отца Седрика Торкиля и обесчестил его дочь Ульрику. Разумеется, такой захват мог произойти, в ходе феодальной усобицы, скажем, во время войны Стефана и Матильды, но никакого национального оттенка у этой акции быть не могло. Вальтер Скотт явно переносит реалии современного ему национального государства на государство феодальное.
Довольно забавно наблюдать из XXI века за представлениям века XIX о конце XII. Так Вальтер Скотт трогательно объясняет, что медицинские манипуляции Ревекки над раненым рыцарем были совершенно невинны. Ханжескую мораль буржуазного общества смущал контакт юной девушки с мужским телом, даже совершенно беспомощным. Писатель очень мило подчеркивает отсутствие бытового комфорта в жилище саксонского феодала. Меня чрезвычайно порадовало то, как адаптированы античные мифы для безграмотных рыцарей: "святая" Ниоба, перенос мифа о похищении сабинянок на ветхозаветный сюжет. Разумеется, получившему классическое образование европейцу, это было смешно и дико. Мое уважение Вальтер Скотту за его честное старание воспроизвести мораль XII века. Его положительным героям присущи все предрассудки своего времени, такие как предубеждение по отношению к евреям, одобрение рабства и безраздельной власти отца семейства над домочадцами.
В детстве я не обратила внимания, а сейчас мне бросились в глаза некие моменты, нужные для развития сюжета, но совершенно не логичные. Айвенго не узнали в родном доме, который он покинул не более пяти лет назад. Ладно отец - Седрик мог и не разглядеть пилигрима в плаще, устроившегося за дальним концом стола, - но слуги! Они же с ним непосредственно общались, голос слышали, лицо разглядели... Только когда он открылся Гурту, тот прозрел. Но такова художественная условность. К тем же условностям можно отнести и литературное описание боя Ревеккой. Сильно сомневаюсь, что, глядя в окно на битву, которая решит её судьбу, она стала бы излагать так пространно и высокопарно, все же не профессиональный скальд. Есть еще один странный эпизод: Фрон де Беф разрешил посетить пленников монаху, но отшельник идти в замок отказался, мотивируя это тем, что меняя свое облачение на зеленый костюм, становится совершеннейшим йоменом и вся богословская премудрость его покидает. Монахом переодевается шут Вамба, идет в замок и меняется местами со своим господином. Понятно, зачем Вальтер Скотту понадобилась такая замена - отшельнику не было никакого резона принимать смерть вместо Седрика Сакса. Но почему же рокировка произведена так неловко! Отшельник, вообще-то храбрый и рисковый парень, прибегает к нелепой отговорке, и все принимают ее за чистую монету. Между тем, объяснение, простое и логичное, напрашивается: огромный отшельник не мог бы поменяться местами с Седриком, разница телосложения мгновенно выдала бы их, однако, этот вопрос в романе даже не обсуждался. Можно придумать и другую причину: Фрон де Беф знает отшельника, зол на него за браконьерство и обещал повесить при встрече, ему нельзя идти в замок. Но ничего подобного не озвучено. В той же сцене Вамба говорит, что учился на священника, но заболел мозговой горячкой и забыл всю ученость и пришлось уме стать дураком. Красивая версия. Однако в первой же главе Вальтер Скотт сообщил читателям, что на ошейники написано: "Вамба - сын Безмозглого", отец Вамбы - раб и дурак, Вамба - потомственный шут, будучи рабом, он не мог претендовать на сан священника. Впрочем, это мелкие замечания, нисколько не умаляющие достоинства произведения. Я не люблю роман по другим причинам.
Мне не нравится, как Вальтер Скотт возвышает своего героя за счёт всех других рыцарей. Айвенго идеален, безупречен и непревзойденно хорош во всем, рядом нет никого, кто мог бы сравниться с ним. Норманны просто негодяи все до единого. Можно, конечно, возразить, что в романе действуют три недостойных рыцаря, а остальные молодцы или хотя бы обычные люди, но в том-то и дело, что они не показаны. Вот и складывается впечатление, будто все плохие, один Айвенго в белом. Его превосходство воспринимается как некая данность и перестаёт впечатлять. В самых первых главах становится известно, что Айвенго победил храмовника на турнире в Палестине, он скидывает его с коня на поединке в Ашби и во время общей схватки. Неужели исход их финального противостояния может хоть кого-то заинтриговать? У Айвенго в произведении нет достойного антагониста. Его противники слабее физически и морально. У героя нет ни единого шанса не победить. Для хорошего драматического конфликта необходимо, чтобы каждая сторона боролась за свою правду. Очевидно же, что норманнские рыцари кругом не правы, и все противостояние превращается в занудный квест: Айвенго побеждает в поединках, Айвенго и Черный Рыцарь побеждаю в общей схватке, Черный Рыцарь и разбойники побеждают засевших в замке и так далее. Скучно, господа!
Весь драматизм оказывается сосредоточен в конфликте Седрика Сакса и его сына Айвенго. Увы, этот конфликт вымучен и надуман. Седрик хочет устроить брак своей знатной воспитанницы Ровены, происходящей от Альфреда Великого, с последним потомком саксонских королей Ательстаном, поэтому изгоняет сына, который любит ее взаимно. Я не буду останавливаться на том, что никаких потомков у Эдуарда Исповедника не было, поэтому престол и занял Гаральд Годвинсон, а Гаральд Гардрада и Вильгельм Нормандский на него претендовали. Не было наследников саксонской династии, если только очень дальние, по женской линии... Но столько-то королевской крови можно было найти почти у любого родовитого сакса, не исключая самого Седрика! Он вполне мог обвенчать воспитанницу с сыном и создавать партию для этой новоявленной династии истинных саксов. Ведь у Ательстана никакой группы поддержки не имелось, кроме самого Седрика. Вот если бы Ровена была его дочерью, а Айвенго воспитанником, и Седрик, страдая от невозможности передать свои королевские права отсутствующему сыну, стремился выдать дочь за более знатного сакса, это было бы логично. А в описанной ситуации любой нормальный феодал топил бы за собственного наследника, а не какого-то Ательстана.
Вторая причина конфликта - Айвенго стал вассалом короля Ричарда и принял от него поместье, которым прежде владели его предки. Сразу после завоевания, Вильгельм заставил присягнуть всех феодалов (поэтому и не действовал в Англии французский принцип "вассал моего вассал - не мой вассал"). Раз уж Седрик Ротервудский сохранил земли, значит, его предки и он сам присягали короля-норманам. Какие вопросы к Айвенго? "Национальное" чувство старого сакса - анахронизм. Средневековый феодал мог выступать против династии узурпаторов за династию законную, но не за нацию, которая отсутствовала в политической реальности. Если бы национальные государства образца, такие как Великобритания XIX века существовали на рубеже XII-XIII веков, Айвенго был бы коллаборантом, ради собственной выгоды (поместье) предавший свой народ. Но в эпоху, когда французский аристократ стал королем Англии, потому что его мама приходилась дочерью предыдущему королю, и присоединил к своим владениям Аквитанию благодаря браку, в результате чего англичане, нормандцы, анжуйцы и гасконцы оказались подданными одной династии, подобные рассуждения просто нелепы. Айвенго в романе показан нормальным феодалов XII века, а его отец выглядит самодуром, лелеющим совершенно иллюзорные планы, поскольку никакой саксонской династии, способной претендовать на трон, не существует. Вальтер Скотт выводит в романе мифического потомка короля Эдуарда Исповедника, но лишь для того, чтобы показать его несостоятельность. Ательстан символизирует упадок саксонского владычества и историческую правоту перехода короны.
Мне искренне обидно за него. Казалось бы, его Вальтер Скотт мог бы изобразить достойным соперником Айвенго в любви, но писатель глумится над ним на протяжении всего романа - упрекает в прожорливости, нерешительности, лени. Хотя если отвлечься от характеристики писателя и посмотреть на Ательстана непредвзято, ясно, что тот ведёт себя мужественно и стойко. Он настаивает, чтобы бежал из плена Седрик, и отказывается оставить на растерзание норманнам шута Вамбу, когда ему самому предложили заплатить выкуп. Он спокоен и молчалив в заточении, что составляет комический контраст с энергичным многословием Седрика. Мне импонируют короткие приземленные реплики Ательстана, которые он вставляет в пламенную возвышенную речь товарища по заключению. Седрик Сакс не говорит, а вещает, словно на трибуне. Иногда это уместно, но в темнице наедине со старым другом попросту нелепо. Вальтер Скотт, похоже, придерживается иного мнения,ему симпатичен Седрик со всем своим пафосом. Ательстана он прямо называет его туповатым, слабовольным пьяницей и обжорой. Подчёркивает физическое отвращение Ровены. А насколько был бы интересней роман, если бы Вальтер Скотт вывел Ательстана привлекательной личностью! И любовь Ровены к Айвенго, её верность заиграла бы яркими красками, если бы у нее был реальный выбор между достойными претендентами. Но в романе бедной девушке и посмотреть не на кого. На невнятном фоне сияет один Айвенго. Однако иначе Вальтер Скотт поступить не мог: Ательстан должен был символизировать деградацию саксонских королей, чтобы герой романа с чистой совестью служил достойному королю Ричарду.
О женских образах в романе я напишу позже, хочу сперва дочитать линию Ревекки.

@темы: "книги"

---

Летние чтения. Потерянный мальчишка или подлинная история капитана Крюка.

Не так давно я размышляла о вечных сюжетах в нашей культуре. zen.yandex.ru/media/id/5dde3052a6a13c4cb19e6bdc... Интересная трактовка Красавицы и Чудовища у Дианы Уинн Джонс. В "Ходячем замке" изменен внешний облик девушки, а юноша представляется ужасным в моральном отношении. На новый лад рассказана история Синей Бороды Кристиной Генри в произведении "потерянный мальчишка или подлинная история капитана Крюка".
В детстве я любила сказку "Питер Пэн" - у меня был сокращенный пересказ Ирины Токмаковой - она меня завораживала. Однако сам Питер мне не слишком нравился. Он был слишком волшебный, чтобы сопереживать ему. Обитатель чудесного острова, умеющий летать, неизменный победитель в битвах с пиратами, признанный вождь индейцев, закадычный друг фей - сейчас я бы сочла его Мэри Сью. Но тогда меня интересовали не персонажи, а приключения. Впрочем. даже в детстве мальчик, отказывающийся взрослеть, казался мне подозрительным. Меня возмущало то, что Питер сбежал от любящей матери, а потом еще и предъявлял претензии - его, мол, забыли, его не ждали... Он же сделал свой выбор, отказался от семьи, пропал на неизвестный срок, естественно, у брошенных родителей жизнь продолжалась и без него! Я считала Питера Пэна эгоистом, правда, очень обаятельным, но легкомысленным и склонным к необоснованному риску. И мне было совершено очевидно, что его остров - неподходящее для детей место, которое необходимо покинуть и вернуться домой к родителям и реальной жизни. В детстве я не задумывалась над тем, что на опасный остров ребят привел сам Питер Пэн и, по-видимому, не собирался возвращать их обратно. Не задавалась я и вопросом, откуда взялись пираты, и какое будущее ждало потерянных мальчишек?
Кристина Генри рассказывает историю одного потерянного мальчишки, который пошел за Питером Пэном самым первым и прожил на острове долгие-долгие годы, не взрослея. Джейми восхищался Питером, верил ему, любил его, но постепенно характер лучшего друга раскрывался ему. Жизнь на острове без родителей, без цивилизации сурова и жестока. Ребята, которых приводил вечный мальчишка, вынуждены были сами заботиться о себе - добывать и сохранять пищу, изготовлять одежду и утварь, отбиваться от диких зверей, пиратов и чудовищ. Они болели, получали, травмы, погибали. Дрались и калечили друг друга, убивали. Но им самим жизнь на острове не казалась ужасной, ведь попали они туда не из нашего времени, а из диккенсовской Англии, где о правах детей и слыхом не слыхивали. Дома мальчишек нередко избивали и заставляли работать, они голодали, терпели оскорбления, поэтому на острове им... не плохо. Многие не могут вспомнить о доме и родителях ничего хорошего. Но не все. Память главного героя Джейме сохранила слова колыбельной и образ женщины, жестоко зарезанной. Он вспомнит ее, когда ужасные события заставят его задуматься над тем, что представлялось простым и ясным. Он вспомнит свою маму и поймет, что произошло с ней. Увы, спасители не явятся в самый последний момент, и Джейме придется жить с обретенным знанием и опытом в плену чудесного острова.
Книга "Потерянный мальчишка" - история прозрения и взросления. Безжалостная и печальная.

@темы: "книги"

---

Летние чтения. А книга лучше! Ходячий замок

Племянница просвещает моих детей - показывает им классику анимэ. Настя посмотрела "Ведьмин цветок", но сбежала от "Унесенных призраками" и на все остальное подглядывала из-за двери. А вот Вова одобрил целиком и полностью, заявил, что он теперь поклонник японской анимации. Я залипла на "Ходячий замок Хаула" . Меня покорила сама идея превращения девушки в старушку, причём изменилась она не только внешне - Софи ощущает себя старухой и думать стала по-старушечьи. Визуальные образы просто восхитительны, особенно Хаул. Меня немного смутили некоторые логические нестыковки. Прежде всего то, что в финале могущественная Салиман заявляет, мол, можно заканчивать с "этой глупой войной". Складывается впечатление, что боевые действия продолжались исключительно ради перевоспитания Хаула. Я решила прочитать книгу и убедилась, все было совсем не так. Как всегда мне хочется воскликнуть:"А книга лучше"!
Диана Уинн Джон пишет великолепно. Её слог лёгкий, воздушный, ироничный. "Софи Хаттер была старшей из трех сестёр. И ладно бы родилась она в семье бедного дровосека - это сулило бы хоть какую-то надежду на успех". К сожалению, отец девушки владел процветающей шляпной лавкой, и в сказочном мире дочке благополучного буржуа светила скромная участь мирной обывательницы. По крайней мере так думала сама Софи. В книге семья героини занимает важное место. Подробно описаны её взаимоотношения с мачехой и сёстрами, они влияют на сюжет. В анимэ показана лишь одна сестричка, да и то мельком, никакой роли в повествование она не играет. А в книге сестрёнки проходят собственный путь, и их судьбы тесно переплетаются с приключениями Софи. В младшую Марту влюбился подручных Хаула - в анимэ это совсем маленький мальчик. За средней - Летти - тщетно ухаживает сам чародей. Заколдовавшая Софи Ведьма Пустоши в анимэ где-то на середине истории лишается магии и становится безобидный бабулькой, а в книге борьба с ней продолжается до самого финала. Она по-настоящему опасна. И за ней стоит могущественная демон, у которого, впрочем, собственные цели. Придворный маг Салиман в анимэ древняя волшебница, когда-то учившая Хаула и прочившая его в преемники. Она могущественная и почти всеведуща. Легко лишает магии Ведьму Пустоши, играет с Хаулом, подталкивая его к правильному решению. В книге такого персонажа нет. Старенькая учительница Хаула появляется в одном эпизоде и умирает, видимо, убитая Ведьмой. Придворный маг Салиман - молодой человек, из другого мира (из нашего мира!) до начала истории отправился на Болота сразиться с Ведьмой, которая угрожала дочери короля, и пропал. Его друг принц Джастин тщетно разыскивал след и тоже сгинул. Ведьма сумела справиться с обоими, разбила на части, перемешала, перепутала, разбросала. и если в анимэ пугало внезапно превращается в абсолютно незнакомого принца, то в книге герои обнаруживают разрозненные детали, заключённые в том числе и в пугале, собирают паззл, и перед ними предстают принц Джастин и Салиман, о которых вспоминали на протяжении всего повествования.
Чародей Хаул в анимэ - фигура трагичная, им манипулируют, хуже того - он постепенно превращается в чудовище. В книге он гораздо более самостоятельная фигура. Хаул сам игрок и манипулятор, ловко воздействующий на окружающих. пришелец из другого мира, из Уэльса - и то, как наша реальность показана глазами героини сказки, составляет отдельное достоинство книги. Чародей Хаул раскрывается постепенно. Он великолепен в своей неидеальности! Хаул мастески проводит игру, используя собственные недостатки и обращает их в достоинства.

@темы: "книги"

---

Летние чтения. Песнь о Нибелунгах.

Ур-ря! Провели вай-фай, и я получила доступ в интернет. Пока его не было пользовалась сельской библиотекой. Взяла я "Зарубежную литературу средних веков". Читаю "Песнь о Нибелунгах" (1200 годы, немецкий эпос). Зигфрид меня ожидаемо не впечатлил. Вот нисколько его не жалко. То, как он поступил с Брунгильдой, - настоящая подлость: благородный рыцарь, надев шлем-невидимку, помог своему другу королю бургундов Гунтеру победить воительницу в единоборств. В награду Зигфрид получил в жену Кримхильду. По сути, он обманул одну женщину, чтобы добиться другой. А уж последняя оказалась настоящей стервой. И тупой овцой. Её ссора с Брунгильдой, ставшей женой ее брата и королевой бургундов -
мелочная, глупая, основана исключительно на тщеславие и вздорных претензия. Две напыщенные курицы подбивают мужей на войну, которая неминуемо погубит множество жизней. Зигфрид и Гунтер не хотят ссориться - слишком многое их связывает, в том числе обман Брунгильды, скандал удаётся замять. Однако Брунгильда накручивает Хагена из Торнсье, и тот берётся отомстить Зигфриду за королеву. Мотивация Хагена никак не проясняется. То ли у него личная неприязнь к Зигфриду, то ли он действует из почтения к королеве, то ли из любви к искусству. Персонаж чрезвычайно Примечательно. Классический образец великолепного мерзавцы. Отношение к нему противоречиво. Если Зигфриду прославляется как доблестный и благородный рыцарь, безупречный герой, и его сомнительные поступки никак на такую характеристику не влияют, то Хагена признают коварным, его обман прямо назван подлым, преступление - предательским. В то же время он предстаёт отважным и умелым воином, умным и толковым организатором, стойким человеком.
Хаген втирается в доверие к Кримхильде, и та подтверждает свой статус овцы, рассказывая ему об уязвимом месте Зигфрида (это не пятка!) Ещё и отмечает на плаще. Фактически мишень на любимом муже рисует. Гунтер с братьями устраивают охоту с целью убить шурина. Хаген организует это преступление и наносит Зигфриду смертельную рану. Герой умирает, Кримхильда, порыдав, остаётся жить с братьями. Несметные сокровища, которые Зигфрид передал ей в качестве свадебного дара, Хаген утопил.
Кримхильду выдают замуж за короля гуннов Этцеля (Аттила). Она подговаривает мужа убить её братьев и заполучить сокровища Зигфрида.
Путешествие бургундов - настоящий бенефис Хагена. Он разыскивает переправу, убивает злобного перевозчика и сам переправляет многочисленное войско на другой берег. Что меня смутило, так это описание перевозчика - он богат, высокомерен, у него есть многочисленные слуги и нет ни малейшего желания выполнять свои непосредственные обязанности. Его называют вассалом баварского короля, быть может это некий сеньор, охраняющий переправу? Но Хаген заявляет, что некогда сам работал перевозчиком на Рейне, явно подразумевая непосредственное управление лодкой. То есть, это нормальное и достойное занятие для воина?
Любопытный эпизод. Когда Хаген искал переправу, он нашёл купающихся вещи сестёр и забрал их одежду. В обмен на неё они предсказали успех поездки. Но, заполучив одежду обратно, заявили, что соврали - всех бургундов убьют, вернётся живым лишь капелла. Хаген сперва им не поверил и вызнал сведения о переправе. Однако позже он выкинул капеллана в воду и, глядя на то, как тот добрался до берега, пришёл к выводу, что второе предсказание правдиво.
Далее бургундов долго и старательно убивают при дворе короля гуннов, положив попутно сына Этцеля и множество его рыцарей, и всю дружину Дитриха Бернского (под этим ником скрывается Теодорих Великий). Когда все утомились бойней, рыцари начали выходить на бой по одному, отгребая от бургундов. Наконец дошла очередь до самого Дитриха, которому в принципе терять уже было нечего - его вассалы закончились, даже в доспех сам облачался.
Хаген и Гунтер уже вымотались, и Дитрих одолел сперва одного, потом и второго. Захватил их в плен и потребовал сохранить жизнь. Кримхильда дала слово, её муж был не в восторге от того, чем обернулась затея с семейным ужином. Королеву интересовала не только месть, но и сокровища. Она стала допытываться у Хагена, где он их спрятал. Тот сказал, что не откроет тайны пока жив его король Гунтер. Тупая овца Кримхильда убила брата и принесла его голову. Хаген, демонически захохотав, заявил, что тайну сокровищ знали только братья Кримхильда и он, их уже нет в живых, а он ничего ей не скажет. Кримхильда убила Хагена, а потом её зарезал Дитрих Бернский при полном согласии мужа. Потому что тупая овца.
В общем все умерли, а сокровища Нибелунгов лежат на дне. Хаген красавчик.

@темы: "книги"

---

Рамерия. Наброски.

Закопалась я в фанфики по Локи. Их много. И есть реально классные. Собрала аж пять коллекций, причем основную Локи Лафейсон надо бы еще проредить - поделить на лучшее (просто - Вау!) и всякое-разное. Но я чуть попозже сделаю подборки со ссылочками, сейчас о другом. Благодаря этому фандому я нашла решение - по-моему, изящное - проблемы с самоназванием арзаков. Альвы! Они же практически эльфы - творческие, возвышенные, утонченные... А менвиты для них йотуны - ледяные гиганты.
Вообще я не люблю постапокалиптику, но именно Рамерия представляется мне миром после глобальной катастрофы. Отчасти чисто логически - несоответствие технологического развития цивилизации и наличия всего двух сообществ, то ли рас, то ли видов, различающихся физиологически, культурно, ментально. При естественном развитии, было бы неизбежно дробление - появление разных групп, наций, государств - и слияние - возникновение смешанных обществ. Отчасти... перед моим внутренним взором просто возникает именно такая картинка. Мир после катастрофы планетарного масштаба, погубившей девять десятых населения. Большая часть населенного материка уничтожена или превращена в радиоактивную пустыню. Сохранился небольшой анклав в окруженной горами долине - альвы (они же арзаки). Между полярной тундрой и зараженными территориями скитаются менвиты (йотуны).
Как ни удивительно, но с арзаками, которые мне менее интересны, все просто. Хотя... надо подумать: неинтересно, потому что просто, или просто, потому что неинтересно. Окруженная горами долина, много воды и зелени, мягкий климат без четко выраженных сезонов. Визуально что-то среднее между античной Грецией и юго-восточной Азией.

Я подумывала отказаться от штанов, но не получается. Не представляю инженеров и геологов с голой задницей. Так что будут носить штанишки до колен

Сандалии в ассортименте.

Разные варианты туник. Хароактерная особенность - отсутствие вшивного рукава. А вот на курточке реглан. Вместо пуговиц - шнурки.

Волосы поддерживает лента.

Плащ с капюшоном. Гамаши.

Поскольку менвиты мне симпатичны, пытаюсь впихнуть ВСЕ! И жаркую пустыню, и ледяную тундру; и песнопения, и пластические искусства; и кинжалы, и сабли; и черкески, и камзолы; и стоячие воротники, и шейные платки... Как-то совместить кавказских горцев, монгол, венгров, поляков, викингов... От чего-то неизбежно придется отказываться.
Менвиты кочуют по степям между древних центров цивилизаций, ставших зараженной пустыней, и тундрой. У них есть оседлые поселения - Оазисы - где находятся объекты жизнеобеспечения - электростанции, медицинские и научные учреждения, школы... Отсутствует частная собственность, только личная - отсюда кстати любовь к нарядной одежде и украшениям - единственное, что менвиту может принадлежать.

Внезапно оказалось, что менвиты заплетают причудливые косы

и у них популярно вязание. Кочевники - стада овец, коней - шерсть и кожа.

Поскольку любая мейнстримовская идеология побуждает меня противоречить, я решила, что у менвитов - жесткий матриархат. В самом деле, если верить современным фильмам и книгам, ополчившимся на патриархат, создается впечатление, что коварные мужики каким-то хитрым образом загнали сильных, умных, самодостаточных женщин в положение жертв, и те тысячи (десятки, а то и сотни тысяч лет) неистово страдали, мечтая самолично бегать за мамонтом ходить в военные походы и работать в шахте. Странно, мне почему-то ни в шахту, ни в поход не хочется. В правление банка... по квоте... не плохо бы, но что-то подсказывает, что далеко не все мужчины там оказываются - раз, мавтериальную ответственность никто не отменял - два. Вот Надежда Дурова безусловно мечтала о походах, так во-первых, она в них и участвовала, а во-вторых, ее современник - некий князь Голицын служить не хотел и до старости именовался недорослем. Не было никакого заговора. Просто в условиях крайне низкого развития производительных сил вид в целом и отдельные сообщества в частности выживали только неистово плодясь. Поэтому основной ролью женщины было деторождение, а все остальное - оставалось мужчинам, которые рожать не могли. Однако Рамерия - осколок развитой цивилизации, где наука и медицина достигли высокого уровня. к тому же продолжительность жизни - я думаю,за счет высокой регенерации - отодвигала проблему воспроизводства даже не на второй план. Рамерийки могли лет двадцать делать карьеру, потом родить 2-3 детей и через десять лет вернуться на рабочее место, чтобы с полной самоотдачей проработать еще сто лет. Часто женщины остаются в Оазисах, воспитывая детей и параллельно получая обравзование, делая карьеру. А мужчины - расходный материал. Они сдали сперму и отправились в опасные, радиоактивные места. Высокий уровень развития науки позволяет исключить из воспроизводства особей с неблагополучными генами,возможно, проводится стерилизация. Однако большинство , как всегда, оказывается между двумя крайностями - нехорошие гены есть, но проявятся ли они, зависит от конкретной комбинации, и брак у менвитов связан с изрядным геморроем - необходимостью проходить тесты, выяснять риски... Проще заниматься сексом с теми, кто стопроцентно не забеременеет. Отсюда распространение однополых связей. Деторождение сконцентрировано в Оазисах, там где располагаются центры, в том числе центры политического управления. Женщины занимают все ключевые посты, женщины, получившие образование и обеспечившие себе карьерный рост, пока мужчины шарились по радиоактивным развалинам встают во главе отрядов. Девочки получают личные имена - Баан, Лон, Кау, а мальчиков именуют через дефис - мечта Гван (Гван-Ло), успех Лон (Лон-Гор) и так далее.

@темы: "Рамерия"

---

Локи. Фанфики в коллекцию.

Читаю фанфики с Локи.

(похоже, эта картинка стала моей любимой )
Прежде всего спасибо отозвавшимся - вы мне очень помогли.
К сожалению очень много откровенно детских произведений. К счастью, вычисляется еще по шапке - бесконечные блондины с брюнетами и прочие заместительные, путаница в согласовании, Мэри-Сьюхи всех полов, вопящие о нецелованности Автора описания сексуальных сцен. Один из ярких признаков детской беспомощности фанфика - наличие в писке персонажей человека-паука. И ОЖП. Меня почему-то отталкивают кроссоверы с ГП. Я могу придумать рациональное объяснение, но на самом деле это какое-то подсознательное отторжение. Надо подумать, в чем тут дело.
Разумеется, больше всего мне хочется джена - психологического, драматического. детективного, философского... И я такой нашла!
fanfics.me/fic126267 - шикарная длинная история, которой мне не хватило.

fanfics.me/fic69593 - просто прелесть. К моей любимой картинке.

fanfics.me/fic140301 - локижалетельное.

ficbook.net/readfic/9042201 - читаю сейчас. Сгрызла ногти в ожидании продолжения, грызу пальцы. Хочу-у-у проду-у-у!!!

ficbook.net/readfic/7453566 - то же Автор. Много текста. закончено. Я в экстазе.

Цикл:
ficbook.net/readfic/6638334 - закончена первая часть.

ficbook.net/readfic/6638365 - в процессе.

ficbook.net/readfic/7949869 - сайд-стори.
Локижалетельно. Одноногая собачка, море патоки, плавящийся в огне братской любви Тор. Но как написано!

ficbook.net/readfic/6680578 - интересно с Тони Старком.

ficbook.net/readfic/8053431 - опять ЖЧ.

ficbook.net/readfic/7159221 - о запутанном родстве в семье Одина.

То ли у меня какие-то неправильные приоритеты, то ли это тенденция - приличного гета исчезающе мало. ОЖП - патентованные Мэри-Сью, Алая Ведьма с Наташей выступают в той же роли. Однако, не все безнадежно.

fanfics.me/fic108213 - Локи и Пеппер. Внезапно, но очень мило.

fanfics.me/fic111121 - Локи и Дарси. Симпатичный фанфик.

Локи/Сиф кажется мне потенциально многообещающим, но пока ничего достойного не встретилось.

Не теряю надежды.

Меня зацепил пейринг Локи/Тони. И в дженовом, и в слэшном варианте.

ficbook.net/readfic/6738537 - драбблы

ficbook.net/readfic/8131481 - миди.

ficbook.net/readfic/8053883 - соулмейты. вообще-то не люблю, но этот понравился.

ficbook.net/readfic/7055999 - драбблы.

ficbook.net/readfic/6226894 - рождественский челлендж, драбблы.

Отношения Локи и Торы поистине неисчерпаемы.

ficbook.net/readfic/9031950 - драбблы.

ficbook.net/readfic/7386872 - снова драбблы.

ficbook.net/readfic/3825954 - немагическое АУ. Очень. Хочу. Продолжения.

ficbook.net/readfic/8134658 - драбблы.

fanfics.me/fic142326 - флаффно.

Как ни удивительно, но Локи/Стив Роджерс бывают классные.

fanfics.me/fic70240

Подводя итог. В слэше мне нравится Локи/Тор, где Тор - защитник, понимающий, прощающий, принимающий Локи со всеми его выкрутасами и истериками, спасающий его.

Локи/Тони, Локи/Стив, где Локи все понимает без слов, помогает открыться и принять себя.


Мой хедканон:
Локи - сын Хелы. Поэтому он выживает всеглда и не умер от руки Таноса.
Многие деяния Локи объясняются ментальным воздействием на его психику и стремлением свести жертвы к минимуму. (Ага, а вообще он белый и пушистый, осталось только от вины за совершенное в Тор 1 отмазать )
В Тор 2 Локи в самом деле был тяжело ранен, Тор оставил его умирающим.

@темы: "Локи", "коллекция"

---

Польза от коронавируса

Мне бы очень хотелось придумать позитивную версию будущего Рамерии, чтобы арзаки освободились, народу научились мирно сосуществовать... Однако мое воображение отличается пессимизмом и предлагает либо геноцид по типу Руанды, либо жесткую сегрегацию с взаимной ненавистью. Однако реальность подкинула решение! Вирус же! Искусственно синтезированный вирус.
Пока "Диавона" бороздила просторы большого космоса талантливые изобретатели арзаки, вдохновившись легендой о змее, которая сперва плачет, потом слепнет, создали вирус, который проникает в организм через слизистые и поражает зрительный нерв, а потом и мозг. Вирус был "привязан" к ДНК менвитов, заражалось более семидесяти процентов, более половины заболевали. Те у кого болезнь протекала в легкой форме теряли способность к гипнозу из-за повышенной чувствительности глаз, при тяжелой форме слепли. Со временем оказалось, что страдают и другие органы, что приводит к смертельному исходу. Пока менвиты лихорадочно пытались вылечить остановить эпидемию, вылечить заболевших, сохранить какое-то производство, арзаки освободились. У них едва не произошел раскол - те, кто большую часть сознательной жизни провел в рабстве, устроили Праздник Непослушания, небольшая, но консолидированная группа экстремистов требовала физического уничтожения ослабевшего врага, другие настаивали на жесткой сегрегации, были те, кто отстаивал принципы гуманности - помочь менвитам, а потом сесть за стол переговоров. Вскоре выяснилось, что вирус мутировал. Изначально арзаки в половине случаев заражались, но являлись только носителями, не заболевая. Со временем процент заразившихся стал расти, а бессимптомное заражение перетекало в тяжелейшие поражения ЦНС с неизбежным летальны исходом. Бороться против напасти пришлось совместно. таким образом и появилось новое общество Рамерии, в котором менвиты и арзаки взаимно дополняли друг друга. А вакцина против вируса одновременно препятствовала гипнозу. за годы пандемии рухнула, экономика, промышленность.
И вот здесь моя фантазия начинает метаться между двух сценариев.
1. "Диавона" возвращается через тридцать пять лет после старта, когда только-только мир пришел в норму. Менвиты и арзаки очень хорошо помнят о грозящей им гибели и о том, что предотвратили ее совместные усилия: организаторские способности менвитов, их жесткость и непреклонность, самоотверженность арзаков и их научный гений. Соответственно пробужденный экипаж встраивается в общество суровое, аскетичное, с выстраданными принципами.
2. Мне безумно понравилась версия о неравномерно прошедшем времени "Земля-то ушла лет на триста вперед" по гнусной теории Эйнштейна...", когда на Рамерии сменилось 2-3 поколения. Благополучное, даже слегка зажравшееся общество, инфантильно пережевывающее надуманные проблемы, типа политкорректных терминов. Давно забылись и ужасы эпидемии, и цена свободы, более всего рамерийцев страшит малейшее нарушение комфорта.
и кстати вырисовывается интересная этическая проблема: вирус благополучно исчез со смертью последнего зараженного (ну, как вирус черной оспы на Земле), для менвитов и арзаков сама мысль о гипнозе неприемлема, так можно ли делать потенциально опасную прививку вернувшимся?

@темы: "Рамерия"

---

Мы возвращались в этот мир...

Слушаем с Вовчиком цикл передач по Северной войне
www.youtube.com/watch?v=y_cjqu_PxSA&list=PLdvn4...
А в моем воображении играет музыкальное сопровождение Алькор "Десант". Антураж совсем другой, но... ведь и правда покидали эту землю вынужденно (да, я зная, что "исконно русские"крепости возводились на балтийских берегах наперегонки со шведскими, не интересуясь мнением местного населения), подписывали мирные договора после Смуты, оставляли не только давно ставший Дерптом Юрьев, но и Корелу, Ивангород, Орешек, в стены которого по преданию замуровали икону. А потом возвращались под гром пушек, звон сабель, хрипы умирающих, проклятия и стоны. Согласно данным военного министерства начала XX века Северная война унесла больше жизней, чем два столетия борьбы за Черное море.

www.youtube.com/watch?v=-wnwqz3SS78

---

Волшебник Изумрудного города

Дочитали мы с сыном четвертую и пятую книги, приступили к ТЗЗ.
Огненный Бог марранов представляет великолепную иллюстрацию по теме "разложение родового общества". Начальный этап - первобытнообщинное общество, основанное на натуральном хозяйстве, с элементами патриархального рабства. Урфин Джюс производит революцию производительных сил: прибавочный продукт вырастает скачкообразно, появляется специализация, что влечет за собой изменение социальной структуры - имущественное расслоение, выделение ремесленников и организаторов, которые, разумеется, занимают привилегированное положение. И здесь нюанс - в земной истории такие общества находились во враждебном окружении, соответственно военная организация необходима была прежде всего для самозащиты, которая плавно перетекла в захватнические набеги, а в мире Волкова реальной угрозы для марранов нет. Провозглашенная Урфином экспансия вполне органична для варварских обществ германцев и славян, находящихся вблизи границ Римской Империи. Примерно так должны были выступать жрецы и вожди. Военный поход марранов опять же наглядно иллюстрирует экспансию варваров (в предельно сжатом виде). Находящиеся на более ранней стадии развития сильнее физически (естественный отбор), сплочены, отличаются презрением к смерти и боли. Цивилизация обеспечивает более комфортное существование, при котором могут выжить слабые (физически и морально) индивиды не только в тесном коллективе, но и по отдельности, им есть, что терять, поэтому они ценят и свою жизнь и материальные ценности. В случае кризиса, которым является военное нападение, жители высокоразвитых регионов оказываются деморализованы, разобщены и практически без сопротивления отдаются на милость захватчика. Однако у цивилизации есть важнейшее преимущество - организация. Благодаря ей Рим столетиями сдерживал давление варваров и раздвинул свои границы до пределов возможностей инфраструктуры. И у Волкова наглядно видно, что живущие в пасторальной идиллии жевуны абсолютно беспомощны перед любой угрозой. Даже для поимки саблезуго тигра понадобилось вмешательство пришельца Фреда Каннинга, организовать охоту самостоятельно они были неспособны. Они без сопротивления отдались на милость не только феи Гингемы, но и своего же земляка Урфина Джюса. аппарат принуждения отсутствует в принципе. Это наверное здорово, когда все хорошо, но ведь любой. любой индивид, даже не кровавый маньяк, может терроризировать все общество, которое будет только плакать и вздыхать. Про жителей Желтой и Розовой страны мы ничего не знаем, полагаю, они подобны жевунам, и все вопросы решаются их правительницами - феями. Показательно, что сопротивление марранам оказывают Подземные Рудокопы - общество, у которого была социальная организация и аппарат принуждения. Они сбросили монархию, но(!) сама организация вахтенного труда в пещерах, содержание драконов и т.д., предполагает развитую систему управления. рудокопы мгновенно перестраиваются на военное положение и, опять же очень наглядно, призывают военных специалистов - тех же самых королей. Вот так и выясняется, почему и для чего нужны чиновники, военные, полиция... В Изумрудном городе мы опять же видим развитое общество - само существование придворных, двора, служащих, таких как Фарамант и Дин Гиор, четко указывает на наличие социального расслоения, государственных налогов, а значит, аппарата по их сбору и распределению. В ИГ есть организация, поэтому возможно сопротивление захватчикам. Жители Фиолетовой страны после первоначального шока сумели самоорганизоваться и оказать сопротивление. Я думаю, этому способствовало широкое распространение технического образования и необходимость кооперации ремесленников.
Следующий аспект, это встраивание марранов в цивилизацию захваченных территорий. То же самое происходило и в пределах Римской Империи, когда целые племена варваров шли на службу, зачастую добиваясь этого военной силой.
Урфин Джюс очень красиво иллюстрирует проблему "личности в истории". Если изучать не панегирики, то образы всех великих деятелей нашего мира оказываются довольно-таки неоднозначными. Не только сами действия - войны, репрессии, неравноправные договора - но и мотивы более чем спорны. Однако никакой прогресс без насилия и ущерба не возможен. А не будет прогресса - затопчут соседи или порвут изнутри свободные индивидуумы, радеющие о собственной самореализации.
Желтый туман представляет следующий этап развития ВС, когда уже отработаны методы противодействия враждебному вмешательству. Прежде всего я хочу обратить внимание на роль разведки. Разведки дальней стратегической. Сразу после нападения Арахны на марранов информация пошла в ИГ и ФС, были просчитаны следующие шаги феи и приняты упреждающие меры. Обидно, что приключенческая литература (не только детская, но и взрослая) зачастую игнорирует важность системной работы и организации. Чтобы достойно выступить против захватчика, планы мобилизации должны быть готовы заранее, ситуацию необходимо мониторить и оперативно готовить точки развертывания. Здесь также необходимо отметить роль гномов. Арахна не сумела верно воспользоваться их бесценным опытом, так, как это было сделано в ТЗЗ. Победу в этой борьбе жителям ВС принесла четкая организация на всех уровнях, консолидация общества и готовность претерпеть лишения. Без этого они бы не дождались помощи из Большого Мира, да и поход не смогли осуществить.
Примечательно и развитие образа Урфина Джюса. Он не превратился в добродушного балагура, остался нелюдимым, заносчивым, язвительным. Поменял цели, но не свою суть. И в ТЗЗ очень ярко показано, как взвился Урфин, лишенный своего праздника. Он тщеславен и самолюбив, но, положа руку на сердце, кто бы из жителей ВС смог бы внедриться к захватчикам? Разве что Ментахо, которому не оставили выбора. Дело в том, что наши недостатки являются продолжением наших достоинств и наоборот. Ментахо лгал, как король, поэтому мог обманывать менвитов. Урфин Джюс когда-то пошел услужение к Гингеме, он умел обманывать и играть роль, поэтому ему внедрение произошло успешно. Персонажи Волкова используют уже имеющиеся способности и делают именно то, что могут и практикуют, а не получают неведомым путем таинственные Силы и прочие абилки.

@темы: "книги", "Волков"

---

Локи - Oh, my God!

Я поняла, что это неизбежно, когда обнаружила в ГП-фандоме первые кроссоверы с Мстителями, но я стойко держалась, пролистывая фанфики, если в персонажах значился Локи. Он просто не мог не стать еще одним моим фаворитом, просто потому, что с детства в любой мифологии я влюблялась в трикстеров, - от Гермеса до Мефистофеля через Серого волка - даже не зная об этом культурном явлении. Я люблю персонажей на грани, персонажей, которые совершают выбор, не потому что они такие хорошие и плохой вариант для них неприемлем, а Судьба предначертана, и группа поддержки в составе Верных Друзей, Мудрых Наставников и т.д. организует информационное обеспечение. Именно поэтому я очень редко люблю Главных Героев, особенно в массовой культуре. Так-то если вспомнить: Гед, Скарамуш, Питер Блад и д'Артаньян - пожалуй, все. Но даже если меня не цепляет главный герой, в добротном, хорошо прописанном мире я все равно на его стороне, а харизматичным злодеем/антизлодеем восхищаюсь, наслаждаюсь, могу даже сочувствовать, но не оправдываю и победы не желаю. Самый яркий, наверное, пример - Джон Сильвер. Другое дело, что хорошо прописанный мир - большая редкость. А когда я не могу преодолеть порог недоверия и воспринимаю художественный реальность, как условность, то... я начинаю болеть за персонажей, которые мне симпатичны, независимо от этической оценки. Ну, какая может быть этика в мире, законы которого постоянно меняются, и последствия тех или иных действий зависят исключительно от авторского произвола?! Благодаря знакомству с Николасом Рашем и Румпельштильцхеном я убедилась, что могу наслаждаться фанфиком о любимом персонаже, даже если он происходит из совершенно идиотского сеттинга. (Так в числе моих любимцев появились Гай Гисборн и Энрике Монастарио). Однако до недавнего времени мне удавалось уклоняться от близкого знакомства с продукцией Марвелл. Я ненавижу супергеройскую тематику! (Хотя и здесь есть исключение - "Хранители", но этот фильм для меня является чем-то вроде развернутой иллюстрацией культурного феномена). Подростком я поглощала информацию в любом виде без разбора, а так как годы эти пришлись на 90-е, когда на нас обрушилась лавина западной продукции, я познакомилась с образцами того, что в последствии занесла в папку "отстой". Первыми туда отправились мыльные оперы, что, впрочем, не мешало мне смотреть Санта Барбару ради Мейсона (если подумать, тоже трикстер), но я в полной мере осознавала, что как художественное произведение, это ниже всякой критики. С супергероями произошла заминка. Во-первых мне безумно нравилась визуальная составляющая фильмов о Бэтмене, во-вторых, меня покорили злодеи - Джек Николсон, Дени де Витто и лучший из лучших Кристофер Уокен - делали даже не половину, а две трети фильмов. Они были опасны, зловещи и убедительны. Борьба с ними выглядела обоснованной. Однако на третьем фильме мой интерес испарился, уж больно идиотский план был у Шварцнеггера. Где-то на уровне средней школы я четко осознала, что не люблю супергероев в принципе, но они лезли из всех информационных дыр и не знать об их существовании оказалось нереально. Так же как о Звездных Войнах, благодаря которым я поняла, что космические оперы не люблю не меньше мыльных. В общем, с этой областью современного кинематографа я предпочитаю знакомится по обзорам. Так что хоть и с опозданием, но я все-таки посмотрела цикл киногрехов о Мстителях и, конечно же, залипла на Локи. Конкретно на сцене, где Тор приходит к нему в темницу после смерти матери, а его встречает собранный, аккуратный... фантом, который развеивается и

В итоге посмотрела я канон... ну, как посмотрела - Тор 2 и Рагнарек, перематывая сцены без Локи - теперь читаю фанфики.

Видимо, благодаря возрастной специфики, очень много откровенно детского, безграмотного бреда, но попадаются и вполне читабельные. А потому у меня просьба: накидайте ссылочек с хорошими фанфиками по Локи, пожа-а-алуйста!

@темы: "Локи", "фильмы", "фанфикшен"

---

Да, давно я так не болела, чтобы на неделю из реальности вылететь. Главное без температуры. И не сказать, что горло сильно болит, чисто сверху, но кашель и голос напрочь пропал. Сопли и раздражение кожи из-за них. а слабость такая, что в вертикальное положение нужно себя насильно вздымать. Детей еще на каникулы выпихнули, приходилось как-то заставлять себя подниматься, готовить. Вчера первый день как оклемалась. Оглянулась вокруг - а тут такое твориться с коронавирусом! Ну у нас в городе все спокойно. Муж говорит в ленте никакого ажиотажа и не было. Но у нас всегда население подмороженное было, так что будем надеяться проскочим. Хотя многие моряки не смогли выйти в море, вернувшихся из Норвегии заперли в инфекионку на карантин. Ладно, прорвемся. Все равно вокруг хуже.

В связи с этим всем я пропустила окончание Зимняя ФБ, деанон и прочее. Подвожу итог. Лично для меня эта ФБ прошла под знаком Драрри. возможно, все дело в том, что я равнодушна и к этому пейрингу, и к его участникам, соответственно ничего не ждала, и мне понравились многие фанфики "на раз прочитать", вполне симпатично. "Он любил свою работу" понравился вот очень-очень, идеально попал в представления и настроения. И фанфик, где Драко наемный убийца с фирменным знаком сладостями умилил. Бред, конечно, но такая прелесть! Вся обрамляющая история абсолютно нелепа, но Драко настолько очарователен и его отношения с Гарри прописаны так ярко и убедительно, что порог недоверия преодолевается с запасом.
С Северусом Снейпом интересного не было НИ-ЧЕ-ГО. Одно АУ началось вроде интересно, но быстро скатились к скороговорки о том, как здорово и замечательно разрешаются любые проблемы с помощью улыбки и обнимашек.
Вот сейчас, отвлеклись на десять дней, я не могу вспомнить ни одного фанфика из выбранных мной фандомов. В целом при чтении впечатление было неплохое, но в сухом остатке - ноль. Что читала, что не читала. За исключением Изумрудного города. "Прекрасное далеко" - отлично написанный текст, который накрепко засел в моем сознании. Изумительный пример того, как литературный талант, замечательные образы, оригинальные находки, живые персонажи - все необходимые для произведения составляющие - оказались погебены под обломками сломанного авторским произволом сюжета. Это поистине трагическая история, более печальная, чем изложенная в фанфике. Скорблю и с ужасом подозреваю, что и первые две части трилогии окажутся для меня теперь нечитаемыми.

У меня накопилась куча ответов по дискуссия. Вот доберусь с силами и пойду по холодным следам.

@темы: "ФБ"